着重新做出来，文物固然是要尽量保证原品原件，但实际上在博物馆采用新技术对原件修复保存并且备份，这也是全世界博物馆的通行做法。”

    万长生恍然，手上没停的开始刻章，使劲凑近了观察原件图片，核算那印章尺寸，再从旁边架子上琳琅满目的各种印章石里面挑选接近的，开始摹印。

    刚开始老荆还探头看两眼，后来就干脆丢了自己在刻的，过来坐在旁边和梅姑娘一左一右看。

    和清美研究生的默默无语不同，他不停碎碎念，各种细节都在提醒万长生：“你对篆文熟悉，那就再好不过，不懂篆文怎么摹印？很多人以为篆刻就是刻章，这是两回事，对，对，这里推深点，停顿下，错刀，哎……舒服！，就是这个味儿！”

    感觉跟上次在美院上课差不多，只是今天反过来，万长生专注于刻，荆老师话没停过，只是他是纯粹的细节教授。

    要说万长生刻章的特点确实也就占了个快字，这十块钱一个，还得连蒙带哄的吸引游客注意力，所以要说其中有多深的艺术修养，还真不见得。

    但就像他临时开始学素描，半路出家直接跟上雕塑系研究生的学习，都因为前面十几年大量的反复练习积累，已经让万成生沉淀了深厚的基础，特别是一代代传下来的篆文，单凭这点他就秒胜好多刻章的。

    况且在进入雕塑殿堂之前，万长生是发自内心的喜欢刻章，没事儿都会拿着把玩雕刻。

    但手熟尔啊。

    熟到他这个地步，那就基本上不存在什么技巧问题了。

    摹印就是看着各种原迹的红印，翻刻出来。

    那种在脑海里面把篆文镜像反过来的步骤，对于新手需要花费很长的时间去适应。

    万长生则基本已经是本能。

    更不用说那些原迹上的刀痕细节，在万长生这里都是可以原样反应的，老荆应该是第一次从细节上观察万长生的篆刻过程，这跟上次课堂上万长生开玩笑的刻了枚张春燕的姓名章是两回事。

    那是刻章的人都能做到的基本功底，可现在是要求按照名画名作上面的印章来摹刻，难度比临摹画画大多了。

    章和印是反的啊。

    可万长生在碑林里面摹刻了多少年？

    很长的时间里，他到观音庙前摆摊都是为了入世，别把自己呆在碑林里面成了书呆子，其他大多数时间都只能摹印，临摹祖先长辈、文人墨客们的印。

    这跟那些以刻章为生的手艺人其实有根本性的差别。

    从一开始，他的篆刻就不是个饭碗，而是把玩陶冶的爱好。

    这样的后辈，老荆看得喜不自禁。

    终于还是再提一次：“来吧，来博物院跟着我吧，我还有几年就退休了，彻底接过我的班吧。”

    万长生收尾：“我给您培养出一长串的徒子徒孙来，岂不是更加后继无忧？”

    老荆实在：“远水救不了近火，而且我这地方的工作又不需要那么多人，两三个就够了，编制也只有这么点，可人少了又容易断代，你就是最好的接班，你接过去，后面怎么续上，都是你的事情了，我再也不用操心了，好不好？”

    梅姑娘眼睛亮亮。