，大家都点头。

    在没有挖掘机的年代，这都是一点点用人力和炸药崩开的空间。

    步行走进去算什么。

    两边全都是厚厚的混凝土墙，除了架在弧形顶部的电线槽和平均间距防爆灯，什么都没有。

    地上还有货车进去的轮辙印，有点尘土，很干燥的粉尘。

    所以环顾四周，步行的艺术家们意识到：“故意完全保持原样的？”

    万长生点头：“和度假村三线工厂不同，这里开了好几次会，反复探讨到底要怎么做，修葺一新？还是图文并茂？”

    伸手扶着两边的墙面：“这些墙面上可以做很多声光动画的介绍，介绍那个年代是怎么艰难立国，怎么挣扎贫困，但又是怎么的充满激情，后来我们都觉得有点徒劳，这种东西很难表现，因为我们现在过得太不一样了，就像很多人很难相信江州还有棒棒一样，许多人以为自己看到的就是全部世界，更没有回溯历史的习惯，所以我们最后决定保持原样，完全保持历史上的样子……”

    艺术家们带着沉思一同踱步。

    真的很深，大家都有些意外的走了好久，感觉都没有走到尽头，回头看看入口处已经变成个小光斑，都有些时空错乱了。

    赵磊磊忽然说：“就应该步行，这是穿过时空隧道的过程，如果快速掠过这个过程，就不会对时光产生敬意，不会对历史产生敬畏。”

    有人附和：“对！敬畏之心，宗教里面都很强调这个，有些东西必须要虔诚的走进来，可以标注距离，我们不知道当初用了多少人多少时间才推进到这里，但我们可以等量换算，到这里，已经挖掉了多少立方的石头，这可以计算吧，这么空旷的隧道，挖掉了等于多少体积的东西，可以让人具体联想起来，感受当年那种愚公移山的态度。”

    还是有人觉得应该完全保持原样，越纯粹的东西越有震撼力。

    但随着走到前面，就已经有些动静了，两位美术生正在拆除组雕上包裹的防护海绵，万长生做的那组开凿雕塑。

    就对着这里的一个洞壁缺口，表现出当初那些奋力挖掘的形态。

    这时候拆掉露出头的雕塑，真人大小，仿佛就是身边的人，仿佛能听见那开凿钻头的声音。

    老曹凑上去帮手，其他人也忍不住都上去帮忙推一下，玻璃钢不是很重，但这里为了保证效果，做的都是近乎于实心材质，还是有些份量，一贯还算养尊处优的各位艺术家，齐心协力的把四尊动态组合摆好，甚至还对万长生原本的组合方式作出了些调整。

    万长生和郭槐生这俩雕塑系打石头的是搬动主力。

    俩美术生面对这么多教授、系主任、甚至院长，有点不敢吱声了，都不敢说叉车进去了，待会儿挨个儿卸货以后，会回来的机械搬动的。

    花了点力气，中年人们有点气喘吁吁，却已经达成了共识：“要记录，那就在这里做个东西，讲述到这里挖掘了多少，整个工程挖掘多少，都是这些人用钢钎和双手挖出来的！”

    老曹还把雕像上的一点包装碎屑细心的抹掉。

    这时候就能感受到那种亲眼目睹的震撼了。

    全力以赴的身影，在这个巨大的隧道中显得是那么渺小。

    可偏偏是这些渺小的身影，完成了这样的壮举。

    这让后面的场景都显得特别真实。

    也更容易让游客期待后面的场景。

    不过再怎么场景，钟明霞和贝赫耶也都没去博物馆，她们没那么多艺术感悟，还是先把该做的事情昨晚。

    趁着现在度假村几乎没有外人，影像工作室要拍不少的宣传照片，那些度假村已经完工的漂亮局部，用艺术照的方式出现在推广中。

    时不时的还需要钟明霞和贝赫耶出镜。

    甚至还有好几个小视频的剧本，也需要两人配合着拍。

    当然钟明霞是主力。

    只要把注意力都放到镜头前，无论是站在落地玻璃窗前拍摄剪影，还是踱步在玻璃走廊里做沉思状，又或者干脆躺在淳朴的乡土气息大床上闭眼享受，她都是专业的姿态。

    两架单反相机围着她不停的咔咔咔，还有一架在滑轨上拍摄视频记录。