但是如果你选择在2004年的七月七日来到芝加哥，想要体会这座城市的柔情和热情，友善而坚持已见的芝加哥市民会面带微笑地告诉你，“去千禧公园吧。那里有大师弗兰克-盖瑞设计的贝壳形露天音乐厅，它充满了不锈钢金属的优雅。当然，最重要的是，今天几乎有四分之一的芝加哥市民都涌到那里去了，因为那里有一场狂欢。”

    狂欢？难道是狂欢节！从巴西到阿根廷，再到西班牙、葡萄牙，还有意大利，狂欢节的热情在席卷着全世界，难道狂欢节的喜庆也感染了被钢筋水泥所包围的芝加哥？

    沿着密歇根湖湖畔往目前美国最高的建筑西尔斯大厦前行，远远地就可以看见繁忙的芝加哥期货交易所，而另一边则是碧波粼粼的密歇根湖，不同颜色的帆船把湛蓝、平静的湖面点缀得如诗如画。千禧公园内的巨大人工喷泉把银白色的水珠射向百多米的天空，那被朝阳染成赤红色的水珠在空气中肆意飞溅，水雾落下时形成的起色彩虹与背景中的摩天大楼互相衬托，形成刚柔并济的巨幅彩色画卷。

    走过那被当地人昵称为“银豆”的云门，可以看到自己的模样在哈哈镜中投影出有趣的形状；再经过由一千个市民笑脸构成的皇冠喷泉，就可以看到那犹如泛起浪花的巨大顶棚，那应该就是贝壳形露天音乐厅了。视线之中被密密麻麻的人群所充斥，虽然没有狂欢节上夸张的服饰，所有人都身着便服，但是那热火朝天的景象却丝毫不逊于狂欢节。

    这座大型室外露天剧场的上空由纤细交错的钢构在大草坪上搭起网架天穹，营造了具有视觉冲击力的公共空间，这与芝加哥早前中规中矩的建筑风格形成鲜明的对比，让人耳目一新。而可以容纳七千人的贝壳形露天音乐厅，此时却看起来有两万人在现场一般，这个场景的确会让人产生一种“整个芝加哥市区的四分之一人口都在这里”的错觉。

    抬头越过人群往舞台之上眺望，可以看到有一张长桌，然后草坪上的观众排成整齐的队列一次往舞台上走，大家轮流走到长桌前停下来，然后就可以远远看到一个小黑点在手舞足蹈，即使隔了几百码，也可以感受到舞台上观众的激动。

    如果对这个场景十分好奇，只需要低下头来仔细打量草坪上观众一番，就可以得出答案了，他们的手上全部都拿着一张专辑，那红黑相间的专辑封面上写这一个大大的“三”。如果还是不明白发生了什么，完全可以上前询问一番，热情的芝加哥市民会笑容洋溢地大声对你说出同一个名字：埃文-贝尔。

    今天是埃文-贝尔美国巡回签售会的第四站，经历了纽约的万人盛况、华盛顿的人满为患、洛杉矶的疯狂投入之后，埃文-贝尔来到了巨肩之城芝加哥。在这里，芝加哥市民再次让所有媒体记者见识到了什么叫做“为君疯狂”、什么叫做“属于粉丝的派对”。

    埃文-贝尔在朝阳升起之后不久的九点就抵达了活动现场，而天蒙蒙亮的时候贝壳形露天音乐厅就已经被歌迷的身影所占据。由于埃文-贝尔在“二”的宣传期一直忙于“加勒比海盗”的拍摄，所以专辑的宣传活动十分有限，所以这一次埃文-贝尔安排了充足的时间到各大城市与自己的支持者们见面，这也就引发了一座座城市的疯狂。

    即使克莱尔-戴斯知道粉丝们的热情，做好了充分的准备，但还是低估了埃文-贝尔如今的强大号召力。

    纽约的华盛顿广场被挤得水泄不通，埃文-贝尔签名就签了三个小时，之后还用握手的方式与歌迷共处了两个小时，五个小时的忙碌依旧没有让华盛顿广场的石板地面见到纽约当天的阳光——因为人群依旧密集；华盛顿的签售会前后持续了四个小时，歌迷们用歌声、尖叫、呐喊一路为埃文-贝尔助威，年岁已久的中心舞台（arena.stage）几乎不堪重负；洛杉矶的好莱坞露天剧场让埃文-贝尔停留了七个小时，有多达八名歌名因为或缺氧或脱水而被救护车拉进了急诊室，更不要说埃文-贝尔那件被撕烂的t恤作为辉煌的勋章“名留青史”了。

    现在到了芝加哥——这座埃文-贝尔发迹的城市：当年的奥普拉脱口秀就是在这里录制的，这才是埃文-贝尔真正扬名的舞台，埃文-贝尔受到了第二故乡级别的待遇，从早晨九点到中午十二点，一万两千名歌迷将贝壳形露天音乐厅变成了狂欢节现场，将千禧公园变成了跨年时分的热闹景象，让埃文-贝尔深深体会到