稳脚跟。

    而要做到这个的第一步，就是得加入老编辑们的圈子。

    现在这一步终于让她看到曙光了！

    至于北川秀，他确实不怎么兴奋，归根结底还是钱的原因。

    之前刚到手的363.5万円稿酬，扣了税，5月20日当天银行直接扣走了32万円，前几天花70万円买了台新电脑，又拿出了27万円准备把梦子的小金库重新填满，之后零零碎碎花了10万円，瞬间就只剩下一半了。

    这些钱他还得预留一部分交下个月的房租、伙食费、贷款，再把自己和梦子弄的体面些，以及考虑买入一个酒吧或者咖啡馆，怎么算都不够用呐。

    聊天时总是一副沉思表情，其实是他一直在计算有多少新稿酬能到手。

    《1973年的弹子球》算上序言一共发了1万8千多字，虽说是在增刊上连载，但他签的新人短期合同里没有任何刊物销售提成，只能拿说好的干巴巴纯稿费。

    一张稿纸6000円，增刊里他写的量约45张，合计27万円，加上讲谈社内部采访给的12万円采访费，5月份的12万円固定工资，也就51万円出头。

    和普通白领比，那确实收入又高又轻松，但对现阶段的北川秀来说，还远远不够。

    所以他今天一直在和斋藤玲奈商量下期增加发表章节数的事。

    毕竟稿酬收入的结算会比版税快不少，能解他燃眉之急。

    当然，收入的大头还是在版税上。

    《且听风吟》如今销售了51000册，每本售价5500円，他拿6%的提成，数额应该十分惊人。

    但这6%是指扣除了运营成本后实际利润的6%。

    北川秀以前看过日本实体书版税收益相关的论文，一般来讲，出版社告知作家的实际利润约实际销售额的70%。

    但这种精装文库本的成本更高，宣发资源也更优质，估计实际利润能达到销售额的50%就很不错了。

    他很想尽快把钱搞到手，但这事催不了，也不能老是麻烦斋藤玲奈去做这些，现在听斋藤玲奈小心翼翼的询问自己，他很配合的笑道：“怎么会不高兴呢？只是最近在为一些事情发愁，没法完全沉浸到喜悦中。”

    “原来如此。北川桑难道是在为新书构思发愁？”联想到他急着下期多连载一些章节，斋藤玲奈一副恍然大悟的表情，

    “不会已经在研究第三部《寻羊冒险记》了吧？其实你可以适当休息一下的，听说太过频繁的创作会让作者的灵感过快枯竭。”

    身为他的责任编辑，斋藤玲奈不得不时刻关注他的身心健康和写书状态。

    她说的是快速创作容易导致灵感枯竭，其实是担心北川秀整天没日没夜，不是构思就是写书，可能会产生一些心理健康问题。

    毕竟日本文坛盛行“自杀潮流”，据说每10名出道作家，就有3人死于自杀！

    她可不想某天去找北川秀时，看到他把自己高高吊了起来，变成一具没有生气的晴天娃娃。

    北川秀最近确实也在为新书写什么而发愁，《寻羊冒险记》是《青春三部曲》的最终章，也是三部里唯一的长篇小说，总计14万6千字，以他的打字速度，估计下个月《群像》增刊发售前就能全部写完了。

    《青春三部曲》作为出道作挺不错，能给他带来足够的金钱收入，还可以小赚一波名气。

    但仅凭它，还是无法跻身进“中流”作家圈，更别提得到日本文坛的全面重视了。

    北川秀不重视名气，也懒得理会那些奖项，但获了奖，出了名，能增加你出版书籍的销量，还有可能进行各种改编，甚至远销海外。

    所以要是能拿点奖项，或者得到主流文学界的认可，他也不介意。

    1995年正处于时代的变革期，往后每年，科技的进步就像坐了火箭般迅猛。

    在时代的滚滚洪流与浪潮中，只安于现状，很容易被光速淘汰。

    而且穿越人生只是想着还点债，过点小日子，也太憋屈了。

    因此北川秀对自己未来的职业规划十分清晰。

    时不我待，他得趁顺风时尽快出名赚钱，积累资本，尝试做时代级