铁杆一样。在这像温带树林一般高大的各种不同的灌木中间，遍地生长着带有生动花朵的各色珊瑚。”

    ——以上是19世纪六十年代的《海底两万里》中，关于鹦鹉螺号潜艇在海底神秘世界的描述。《海底两万里》是法国作家凡尔纳的三部曲之二，在西方世界有很大的影响力。

    方沂坚持要在蛟龙号中取一些画面到电影中去，也是瞄准了西方观众对于神秘世界的好奇，希望能在更多地区卖出版权。

    他这个决定并没有错。在下半月举办的法国戛纳电影节上，《重返十七岁》剧组因为实际进行了水下拍摄而声名大噪。虽然剧组还没有到戛纳，世界各地的片商已经提前联系中影。

    自陈恺戈一部《无极》搞垮了中国史诗电影出海路之后，第二次有电影受到这样的欢迎，而且是全新的类型。

    蛟龙号已经潜入到水下三千米处，基本抵达了该海域的最深处，摄像机的画面里只有一小部分的光条，直刺穿到数百米远，剩下的只有无尽的黑，它并不像《海底两万里》里面描述的那样漂亮，好像是另一个光亮的斑斓世界，而事实上这里处于地壳的薄弱处，它不断的变化，并裹挟着文明的遗物。

    方沂架起摄像机，录制上岸后会在直播间播出的vlog。

    “1869年的法国，一个秋天，凡尔纳在自己的手稿中写下最后一个字，表露他对世界的美妙幻想，将厚厚的书稿装订成书的时候，华夏大地才刚刚从席卷的太平天国运动中稍微喘息过来，接着又进入到新一轮的屈辱史——什么是海洋深处？什么是科幻文学？”

    “我想那时候的他们，大概是不太知道的。”

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