两种电影的类型和目标不同，面临的状况自然也不同，各有自己的难处。

    商业电影的话，基本就是直接走院线，然后通过票房决定胜负，但如果票房差强人意，后续还可以通过蓝光影碟、在线播放、其他地区发行版权、周边产品线等等方式来回收成本。

    许多观众可能会好奇，为什么商业电影喜欢拍摄续集？为什么超级英雄电影即使票房扑街也还在坚持拍摄？

    其实就是因为商业电影在院线票房之外，还有很多产生收益的方式——像迪士尼的情况，电影票房的收益从来都不是他们盈利的大头，主题公园以及周边产品才是，所以他们才一直源源不断地拍摄相关

    作品。

    艺术电影的话，往往都是走电影节和颁奖季路线，暂时撇开是否能够得奖不说，电影的票房前景就复杂许多。

    一种，是能够寻找到发行商，因为电影节往往设置了“市场放映”，不管是否得奖，全球各大发行公司都会在市场放映里探寻，然后购买自己中意作品的发行权，这是制片厂回收成本的最佳方式。

    一种，则找不到发行商，要么就继续前往其他电影节寻求机会，要么就只能寄希望于发行影碟或者线上放映了。

    但无论是前者还是后者，市场票房表现都不容乐观，艺术电影的受众面窄，往往只能在少数艺术院线放映，而且票房表现都很难到来亮眼成绩，也就是说，如果无法通过交易发行权回收成本的话，那就基本没有出路了——

    为什么各大电影公司都会瞄准电影节和颁奖季的奖项呢？这里又回到得奖与否的话题上。

    非常简单，曝光率，因为得奖，就能够杀出重围，然后为后续发行争取到更多操作空间，艺术院线、蓝光影碟、在线播放、包括机舱和贵宾休息室等等贵宾室的投放，这些都能够回收成本。

    另外，奖项自带的光环对于剧组和公司的点亮效果也是非常直接的。

    纪叙现在担忧的，就是“游客”的后续规划。

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