之下，一名女性带领着伙伴们一起逃亡，走投无路之下，决定推翻统治，接管幸存者基地。整部电影里充斥着最原始的汽车追逐戏份、最纯粹的对打内容，没有多余的累赘，将暑期档爆米花的特质发挥到了极致，铸就了一部引爆视觉、刺激听觉、震撼触觉的恢弘佳作。

    但施特雷洛的作品从来没有那么简单。

    在犯罪三部曲之中，他深刻地剖析讨论了邪恶犯罪、司法系统、道德正义、社会冷漠等重要议题之间的关系，最后铸就了罪恶之城的黑暗，以暴制暴、以眼还眼，甚至就连犯罪都开始合理化，最后一丝曙光也被彻底掐灭，画上了句点。从某种程度来说，‘狂暴之路’可以认为是这种思想的延续。

    ‘罪恶之城’铸就之后，废土末世来临，整个世界就此沦陷，社会朝着罪恶的黑暗深渊进一步滑落。在这样的背景之下，邪恶与正义的界线彻底消失，在世界末日之中，生存成为唯一的目标，道德沦丧、法律废除、罪恶横行、信仰丧失、不折手段，为了继续生存下去，所有一切文明社会的规定和束缚都不再具有任何意义，于是——人类成为了工具，男人是战争的工具，女人是生育的工具；人权成为了废物，自由不再，希望不再，就连信仰都已经几乎扭曲。

    当道德失去了束缚力，正义和罪恶不再是对立的双方；当信仰开始逐渐崩塌，希望、自由和梦想都沦为了求生/欲/望的奴隶。那么，人类和丧尸之间的区别就将消失。

    这就是‘狂暴之路’的故事背景，施特雷洛仅仅只是用了三言两语就勾勒出了一个恢弘的世界观，继承了犯罪三部曲庞大思想的世界观，真正为观众构建了一个铁血残忍、人不将人的黑暗世界。这一份笔力，远远超过了‘星球大战’、‘银翼杀手’，足以和‘2001：太空漫游’、‘大都会’这样的史诗巨作相媲美。

    如此气势磅礴的故事背景，却仅仅只有一条无比薄弱的故事主线，这似乎注定了电影将会是一场悲剧。但，‘狂暴之路’没有。

    施特雷洛的优势就在于，他是一名出色的编剧，一名足以和比利-怀尔德相媲美的伟大编剧，他为角色注入了强大生命力，然后通过演员的表演，将庞大的世界、恢弘的观念、深刻的反思呈现出来。简洁利落的主线将一众角色团团捆绑在了一起，制造出了高/潮迭起的观影盛宴，又制造出了余韵深远的思想维度。

    这一份功力，不是施特雷洛第一次展现，却也不会是最后一次。

    ‘狂暴之路’中，施特雷洛再次展现出了他一贯的反英雄主义色彩，选取了三个独特而鲜明的角色，演绎出了整个故事，叛逆而独特的手法、细腻而深刻的描写、凌厉而鲜明的观点，塑造出了继印第安纳-琼斯以来最独特的荧幕形象。

    麦克斯，‘疯狂的麦克斯’里的那个麦克斯，电影当之无愧的绝对男主角，但让所有人大跌眼镜的是，施特雷洛大量削减了麦克斯的戏份，甚至放弃了展现他孤胆英雄的情节，一笔带过，反而以狼狈不堪、冷酷无情的寥寥笔墨，为观众带来了整部电影里最硬朗也最柔情的一抹风景。

    在整部电影里，麦克斯几乎没有多余的表情，也没有太多的台词，许多对话都是在简单明了的音节之中完成，那种内敛到了极致的硬汉风格扑面而来。冷酷无情、不折手段、铁腕强硬、麻木不仁、信仰缺失，这就是观众对麦克斯的所有印象，与传统英雄不同，麦克斯拒绝多管闲事，拒绝伸张正义，甚至双手沾满血腥，所有一切都是为了生存，他可以毫不犹豫地抢走救命恩人的座驾疯狂逃命而没有任何心理负担，他也可以干脆利落地杀死所有阻拦者勇往直前——他甚至没有耍帅的机会，登场就成为了俘虏，随后又成为了血袋，窝囊地更像是小丑。

    麦克斯的身上，可以说是云集了所有反英雄的元素。

    但恰恰就是这样一个角色，却承载了‘狂暴之路’整部电影最深刻也最动人的主题，甚至比贯穿始终的女权主义精神所带来的强势还要震撼。可以说，麦克斯寄予了兰斯对社会的希望和期许，这一份重量，沉甸甸地压在了麦克斯伤痕累累的肩膀之上——此前犯罪三部曲都没有能够给出的答案，施特雷洛终于通过麦克斯这个角色，透露出了一抹稀薄的曙光！

    这，成为了铸就经典的决定因素！”