而已，而是因为兰斯所代表的文化创新真正成为了潮流的引领者。

    奥逊开创了全新的电影语言，彻底颠覆了电影艺术的规则；斯坦利对未来世界的摸索和揣测、对社会隐喻的探讨和深入、对镜头语言的挖掘和利用，独步天下；乔治则改变了商业电影的模式，带来了现代电影产业的开端，不仅将视觉特效发扬光大，而且还让电影作为奇思妙想的载体，拓宽了全新领域。毋庸置疑，他们都是伟大的。

    兰斯也是如此，对于镜头语言的使用、对于视觉与心理的结合、对于当代社会的探讨以及对艺术和商业的结合，这都足以载入史册。但兰斯又更近一步，称雄了作为主流文化代表的奥斯卡，真正地凭借一己之力开创了全新时代。

    于是，“纽约时报”不仅将“伟大”的名号冠在兰斯头上，更是第一次提出了“电影巨匠”的称呼，将兰斯送入了殿堂级别的高度。

    “芝加哥太阳报”则将瞩目焦点锁定在了“狂暴之路”这部作品所折射的时代特征之上，这种特征具有鲜明的网络色彩，主流与异类、多数与少数、强势与弱势等不同群体之间的矛盾，伴随着网络时代的快餐文化，开始被逐渐放大起来，当人们以为歧视已经消除时，那种根植在三观深处的歧视却被赤果果地揭露开来，让社会意识到：歧视不仅没有消失，从来都没有，而且树大根深，消灭歧视的道路依旧任重道远。

    他们认为，第七十九届奥斯卡创造历史的地方就在于他们敢于承认这种偏见和歧视的勇气。学院没有再次重蹈“断背山”的覆辙——将去年颁奖典礼的混乱丑陋与“狂暴之路”对比之后，更是让人们对歧视有着深深的认识，这一次，学院终于再次展现出了骨子里的尖锐和强势，证明了学院依旧是北美地区最具权威的颁奖典礼。

    另一方面，以“洛杉矶时报”为首的西岸媒体则关注于电影产业翻天覆地的变化，他们意识到了混沌影业正在掀起一场革/命，目前这场革/命尚不明朗，因为只有一部“狂暴之路”而已，尚未上映的“钢铁侠”和“无敌浩克”也无法琢磨出一个脉络来，但可以肯定的是，这场风暴正在席卷整个电影产业，就连好莱坞六大电影公司也都卷入了这个漩涡之中。

    “洛杉矶时报”强调了“狂暴之路”的特殊性，不在于它的r级，也不在于它的邪典，而在于它以异类的姿态，冲破了主流枷锁，书写了奇迹。电影之中所折射出来的思想碰撞、技术运用、宣传手法以及挑战权威的霸气，一改独立电影的小格局偏好，真正地诠释出了“独立电影”的内涵。

    目前为止，大部分独立电影都有鲜明的特性，小格局，小资，特定群体，自说自话，阶级意识明确等等，“美国美人”、“杯酒人生”、“阳光小美女”、“断背山”等作品全部都是如此。但“狂暴之路”——或者说兰斯却改变了这种现状，独立电影的重点不在于“小格局或者小群体”，而在于勇敢挑战自我、勇敢冲破枷锁、勇敢试验尝试的精神，即使是独立电影，一样可以深入讨论社会问题，一样可以展现史诗恢弘，一样可以气势磅礴，投资成本和拍摄手法不是阻碍，思考方式、思想内核、思绪深度才是。

    “狂暴之路”在奥斯卡上的胜出，无疑是彻彻底底的颠覆，不仅让独立电影正式走上了历史舞台，而且还让包括六大电影公司在内的所有从业者们都重新审视电影艺术。

    “旧金山纪事报”关注焦点则在混沌影业的第七玩家姿态，不仅仅是票房数据，而且还是颁奖季成绩，混沌影业全方位展现出了巨大的潜力，尤其是兰斯对电影的另类理解、另类运作和另类诠释，这对于现有的电影产业无疑是巨大的冲击。人们将“狂暴之路”称为又一部“雌雄大盗”或者“星球大战”，这不是没有原因的，因为混沌影业正在展示出一种全新的艺术手段，还有一种全新的商业手段。

    他们提出了一个有趣的观点，“为什么施特雷洛在‘狂暴之路’之后，选择了‘钢铁侠’和‘无敌浩克’，这里面真的没有其他原因吗？”

    混沌影业的意图，第一次暴露在了人们面前，这也意味着，好莱坞真正地将混沌影业摆放在了一个棋手的位置上看待了。“第七玩家”不再是戏言而已，人们终于意识到，混沌影业不仅仅具有冲击六大电影公司的能力，还具有搅乱整个电影产业的能力。问题就在于：混沌影业已经吸引了大家的注