-艾克哈特（aaron-eckhart）、“长靴”的切瓦特-埃加福特（chiete1-ejiofor）和“笔下求生”的威尔-法瑞尔占据了剩下四个席位。

    所谓的“陌生脸孔”，不是说这些演员陌生，恰恰相反，这些演员都是好莱坞排的上号的演员，而是说这些作品，仅仅只有“波拉特”值得一提，其他三部作品都是让人一头雾水，颁奖季过去了三分之一也没有听说过。

    虽然说，每年的音乐喜剧部门总是会出现一些全然陌生的脸孔，但像今年这样大面积的懵逼，还是破天荒的头一遭。

    音乐喜剧类最佳女主角的争夺战也是如此，“追梦女郎”的碧昂斯、“波特女士”的芮妮-齐薇格、“夹缝求生”的安妮特-贝宁分别入围，演员都是耳熟能详的，但作品的普及率就显得有些寒碜了；还好，“穿普拉达的女王”的梅丽尔-斯特里普和“阳光小美女”的托妮-科莱特（toni-c1ooette）也顺利赢得提名，能够拯救一下这乏味的提名名单。

    相较而言，配角部门因为只有五个提名席位，反而成功地避免了尴尬处境。

    “通天塔”的布拉德-皮特、“无间行者”的杰克-尼科尔森和马克-沃尔伯格、“狂暴之路”的迈克尔-法斯宾德占据了最佳男配角的四个提名席位，最后一个位置则由“追梦女郎”的艾迪-墨菲拿下。

    “穿普拉达的女王”的艾米莉-布朗特（emi1y-b1unt）、“丑闻纪事”的凯特-布兰切特、“通天塔”的艾德丽安娜-巴拉扎（adriana-barraza）和菊地凛子则赢得了最佳女配角的提名，“追梦女郎”的詹妮弗-哈德森将最后一个提名席位收入囊中。

    除了“追梦女郎”莫名其妙的崛起之外，配角部门反而是目前为止最为合理的一份名单。

    至于编剧部门，金球奖将原创剧本和改编剧本合并之后，每一年都是竞争最为激烈的，今年也不例外，“通天塔”、“无间行者”、“女王”、“身为人母”、“丑闻纪事”成功收获了提名。

    最大的意外，不是“狂暴之路”的落选——“泰坦尼克号”和“魔戒3”当初在剧本部门也几乎没有太多机会，而是“阳光小美女”的惨遭无视，还有“硫磺岛来信”和“父辈的旗帜”的落马，这也越让人无法理解金球奖提名名单的构成。

    一片混乱。

    纵览整份提名名单，似乎根本摸不清金球奖的提名脉络，完完全全一片混乱。“通天塔”和“无间行者”两部作品成功地脱颖而出，分别以七项提名和六项提名领跑，其中剧情类最佳影片、最佳导演、最佳编剧三个核心部门都齐齐入围，整体声势保持领先，但在每个项目之中似乎都不是最强竞争者：

    商业片看“狂暴之路”的脸色，独立作品看“阳光小美女”的脸色，艺术作品则看“女王”的脸色。两部作品明明是赢得提名最多的作品，但却都不是各个项目的得奖热门，如此局面着实尴尬。

    更有甚者，“追梦女郎”以五项提名强势崛起，一举反了“狂暴之路”、“阳光小美女”和“女王”三部作品，成为了金球奖提名阶段的最大赢家，同时还强势领跑音乐喜剧类部门，无论是“阳光小美女”，还是“穿普拉达的女王”，亦或者是“波拉特”，都落在了身后，甚至还在配角部门与“通天塔”、“无间行者”形成了正面对抗，如此声势即使用“黑马”都不足以形容，考虑到所有观众都没有看过这部作品，人们也不知道应该如何做出回应。

    浏览一遍提名名单，除了混乱还是混乱，那种东一棒槌、西一擂鼓的杂乱感无处不在，找到了第一集团的领军者，却没有看到得奖热门的迹象，甚至无法像样地做出一个总结，这着实让人哭笑不得。

    但可以确定的是，金球奖又一次让混沌影业失望了——更为准确一点，好莱坞外国记者协会给予了混沌影业相对应的认可，但却再一次无视了兰斯的存在。

    “女王”收获了剧情类最佳影片、剧情类最佳女主角、最佳导演、最佳编剧四项提名，这一成绩着实不俗；“狂暴之路”则入围了剧情类最佳影片、剧情类最佳女主角、最佳导演、最佳男配角等四个部门的争夺，整体声势根本无法和去年的“水果硬糖”相提并论，尤其是两个演技奖项的提名，更像是安慰奖项的橄榄枝。