昨晚，他已经根据色粉画，把稿子放大到油画布上。

    姜哲把作画步骤想了一遍，开始动笔。

    板刷蘸着调制好的油画颜料，画在人物面部的暗处，接然后，一笔接一笔向颈部、手臂的暗部拓展。

    直接画法的笔触大小和衔接，也是重要的造型手段，需要提前考虑好色彩安排和笔触的位置。

    姜哲先画好人物的底色，然后画头发和衣服的底色，最后画背景。

    这层底色很薄，方便后面的颜色迭加。

    他画好第一层色彩后，画面上走刻意出的空白，能看到油画底。

    姜哲觉得第一遍颜色已经达到预设效果，就开始塑造人物的明暗和结构。

    油画笔上的颜料厚度逐渐增加，人物面部的肤色出现颜色层的堆迭，形成特殊的美感。

    半小时后，他画出人物的明暗变化和地面的层次，再次停笔，审视画面。

    此时，人物面部的明暗过渡还很生硬，整体造型显得很平。

    姜哲没有着急继续深入刻画，而是开始描绘人物脚下的木质地板和背景。

    地板的纹理和接缝走向，用来显示出空间的纵深；背景用来衬托人物的肤色，烘托气氛，所以造型并不复杂。

    姜哲画完背景和地板，已经到了中午。

    他吃过午饭，略作休息，走投入作画。

    画第三层颜色，是在前两层的基础上增加细节，让明暗过渡，光影变化更自然。

    因为前两层颜色尚未干透，所以，第三遍颜色中，有的是覆盖，有的则是与原本的色彩，进行一定程度的融合。

    随着他的深入刻画，人物面部、手臂等等有展露肤色的地方，逐渐变得细腻。

    姜哲在画面部的时候，非常注重对五官，特别是眼神的刻画。通过五官的细微变化，展现人物表情和神态。

    他画完人物展露肤色的位置，开始描绘练功服和练功鞋。这些部分的笔触简约概括，颜色的变化，用来显示人物体量形态。

    当他把预想的内容全部完成，就后退观察。

    画面上，舞者的动作舒展，表情生动自然，形体比例准确协调。

    整幅画呈现暖色调，最深的颜色是头发，其次是练功服。两块深色仍将舞者的皮肤，衬托成画面中最显眼的色彩。

    画面背景模糊朦胧，衬托出人物的活力。整体效果比预想的更好。

    审视画面时，姜哲直观的体会到，油画颜色迭加形成的肌理，的确有独特的美感。

    (本章完)

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