《阳光灿烂的日子》里，宁静的一对大凶器让多少人记忆深刻。《鬼子来了》中，也有姜宏波的惊鸿一瞥。《让子弹飞》中，假扮麻匪的黄四郎手下透赵铭的时候，被多少人做成动图……

    姜文这样的风格，就是他个人特立独行的标签，秦放歌自己学不会，洪州也是一样，也完全没有必要翻拍这样的电影，而去改变自己的风格。

    这也是同样的故事架构，剧本乃至演员都相同的情况下，不同导演，所拍出来的电影都会有特别大的差别。

    秦放歌自己翻拍托纳多雷的《海上钢琴师》，也是如此。

    他也是铁了心，要帮洪州找一部可以投入拍摄的电影作品，也算是实现对他的承诺，秦放歌可是说话算话的。

    这不，洪州都还没有特别感慨的时候，秦放歌又说了，“那再看看这个故事如何，是讲洪导演你们家乡的……”

    尽管对他各种天马行空的想法见怪不怪，穆齐奥和洪州都还是会觉得有些不可思议，真想看看秦放歌脑瓜子里都装的什么东西，怎么就跟他们完全不一样。

    秦放歌这会讲的故事是莫言的成名作《红高粱》，也是他最广为人知的作品，描写了抗日战争期间，“我”的先人在高密东北乡轰轰烈烈、英勇悲壮的人生旅程。

    张艺谋对其进行了大刀阔斧的改编后搬上大荧幕，电影中也展示了他独特的导演风格。作为摄影师出身的他，对色彩的运用格外出彩，《红高粱》中的红色，就是极具个人特征的。后面他走上了搞大场面的道路，至于讲好故事这方面，倒不是特别出彩。

    “2世纪年代初，山东高密地区土匪横行，民不聊生。九儿19岁时，被贪财的父亲为了一匹骡子的彩礼，嫁给了在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的方法折腾一番，但不管轿夫怎样折腾，九儿始终不吭声。九儿到了十八里坡后，与余占鳌发生了感情。不久，李大头死了，众伙计不想再干了，九儿劝住了众伙计，又撑起了烧酒作坊。土匪秃三炮劫走了九儿，罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占鳌看到九儿头发凌乱，非常生气，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿，余占鳌才罢休。余占鳌在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，九儿给它取名叫十八里红。九儿的儿子9岁那年，日本鬼子到了青沙口，烧杀抢掠。九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。九儿挑着做好的饭菜去犒劳余占熬他们，却被鬼子军车上的机枪给打死。愤怒的余占熬和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。尘埃过后，余占熬拉着儿子的手，挣扎地来到九儿的尸体旁。”

    洪州一听就喜欢上了这个故事，他本就是山东人，当即就激动的表示道，“我下部就拍就《红高粱》了！”

    秦放歌还挺“谦虚”的，“这只是一个故事梗概，剧本还没完全想好，到时候洪导也要一并参与剧本创作才行的。”

    洪州对此自然是欣然从命的，兴奋的讲，“这肯定没问题的，这样的电影应该不会存在不过审的问题！”

    也真不怪洪州，实在是想要拍摄好电影不容易。

    秦放歌还问他，“要不要再听听其他故事？”

    洪州却是摇头，也解释说，“暂时还是不要了，要不然真没什么心思做事了，光想着这些故事去了！”

    “那好吧！我回头也再仔细琢磨琢磨，争取早点把大致的剧本写出来，到时候再一起交流……”秦放歌还挺遗憾的样子，颇有种我还没发力，你就已经倒下了的感觉。没办法，他能拿出来的“创意”和“故事”实在太多太多，那可是另外一个时空的文化艺术精髓。

    当然，秦放歌其实要拿剧本的话，很快就可以抄出来的。但他也清楚，都是需要跟这个世界的文化接轨的，完全照搬是肯定不行，洪州跟张艺谋的导演风格也不一样。这样的电影，放在现在这样的环境下拍摄，也会跟过去不一样。关键也还要看洪州自己的水平，秦放歌自己的话，也并非完全按照张艺谋电影的情节来，他还可以提供莫言原著的剧情供洪州选择。

    洪州点头说好，自然对此表示理解，他们做导演的，也最是明白好剧本的难得，也是需要一点点雕琢出来的。就像秦放歌的这部《海上钢琴师》