重生明星音乐家 第797章 月光_页2

更新:09-09 17:48 作者:锦瑟华年 分类:都市小说

    在和声上,他抛弃了传统和声从紧张到松驰、从不协和到协和的解决方式同时他改变不谐和音的功能。把谐和与不谐和一视同仁。他这种有个性的创作手法不仅增加了音乐的表现效果、也使传统的和声体系濒临瓦解。

    在调式调性上,它未脱离大调体系。但作了进一步的挖掘碑他把十二个半音分为六等份,变成六全音。在德彪西成熟的作品当中,几乎都用上了这种方法。这种调性音乐取消半音之间的依附,具有漂浮的意境。同时,他又将大量的半音阶、五声音阶及大量的三全音混合使用,加上用这些音阶构成的和声,使调性变得十分模糊使音乐更具飘浮不定、恍恍惚惚的特点。

    ?在旋律方面,则是由片段、零散化的新型曲调,细胞组的乐句词汇所组成。在他的钢琴曲集《意象集》中就出现了很多用零碎的短句作不对称展的手法。

    在节奏节拍上规则节奏节拍、复节奏,复节拍的使用,削弱了作品的推动力,使音乐呈现出流动松散的状态。

    ??德彪西的这些新的表现手段,像印象主义绘画只注重色彩光线,而不注重轮廓一样,成为他表现各种气氛幻觉。意境的重要表现手段。虽然降低了和声、调试的功能性,旋律的完整歌唱性,音句结构的严谨,却形成了一种独特的清澈,雅致、简朴,自然的音乐风格。

    在这个世界,也有对应的印象派主义大音乐家莫里斯、马拉等人。这些常识,不只顶尖音乐同行清楚,学音乐的学生也几乎都能倒背如流。很多人即便前面没有听得太清楚,等反应过来之后,也都恍然大悟,“原来这是印象派主义音乐!”

    其实别是谢尔盖莉莉娅西村洋子她们,连邓红梅和肖雨然吴泓芹几个,他身边最熟悉的人,也都觉得有些惊讶!

    因为秦放歌平时很少弹奏印象派主义的音乐,好像印象派也不是他的风格。

    但转念想想其实也就是释然了,黄静甚至戏称,秦放歌最大的风格就是没有风格!当然,这是开玩笑的,秦放歌的风格就是各种风格都是他的风格,不只西方音乐的风格,中国风的,流行风的什么都有。


    而无可辩驳的,这样的音乐,真的很美,虽然没有什么确切的主题,告诉你想要表达这样或者那样的思想。

    这乐曲,给大家的普遍感觉,就是描绘月夜幽静景色给人产生的印象。

    这样的音乐形象在秦放歌的音乐作品其实并不少见,光今天晚上就不少,第一让人想起月光的《升c调奏鸣曲》,夜曲什么的更是专门为寂静的夜晚而作的,还有以月夜命名的琴箫合奏曲《春江花月夜》,也是描绘月夜美景的。

    而这乐曲,他左手演奏的分解和弦,就像阵阵轻风,轻轻地摇动着树枝,稀疏的树叶出沙沙响声。

    乐曲一开始在行板度由上呈现的乐思温和而幽静。一组组上行的琶音仿佛是短而的笔触在画布上一点点铺叠、延伸,月光好象碎掉的白金一般洒满整个画布,琶音衬托着浮动着的主旋律,这一委婉的旋律,轻轻波动、缓缓起伏,描绘了月夜特有的诗情画意。接着,在一串和弦的晃动下。月光开始在混合的夜色中颤动。随着琶音的加快,

    踏板的重叠,音响的混合越来越模糊,形成了“一片色彩班驳、扑朔迷离的意境和音响”上声部轻轻奏出歌唱性的“月光曲”随后,度稍稍加快。流动的琶音如同月光荡漾,流畅而舒展。在琶音衬托下,上声部旋律越来越明朗,着意描绘了溶溶的月色。最后,再现开头的乐思,宁静的曲调和分解和弦,把月光下缥缈如梦的意境描绘得更富有诗歌意。

    他运用了和声手法与音乐形式处理,引导大家的奇异想象力,塑造出丰富而优美的音乐形象。

    萨斯诺夫斯基觉得,正是秦放歌用简单精悍的片断旋律和多变的演奏技法,特殊的和声组合,才使整个曲子笼罩在飘忽不定,万般闪烁的气氛之中,成就非常优美,而又极富画面感的音乐。

    邓红梅则最喜欢这乐曲的再现部分,“轻盈的上行琶音,犹如向天空喷涌的清泉,然后在主、属音的交替中恢复平静,主题在这一背景中延伸扩展,宽广而富有表情。”

    作品细腻的、充满浪漫色彩的和精致的和声描绘,以变幻无常的节奏音型处理,别具一格,把月光所带来的迷人意境展现得淋漓尽致。

    而秦放歌在演奏的时候,更是把



第797章 月光  
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