，我想就算是对严肃政治题材毫无兴趣的十岁小孩，都会有兴趣去看的。”

    事实也正是如此。

    跟主旋律的音乐剧《祖安奴工》相比，这部商业化气息浓厚的《双城之战》，明显有着更加广泛的受众。

    虽然对苦难有切身体会的这一代祖安人，其实更喜欢写实的《祖安奴工》。

    但孩童、皮城人、外乡人，都明显更能接受娱乐性更强的《双城之战》。

    “而《双城之战》看起来像是不掺杂政治的单纯娱乐作品，但实际上，领风者的意识形态就悄然深藏在这故事的每一个细节当中——它不仅存在，而且无处不在。”

    这版本的《双城之战》其实是经过李维小幅改编，和原版有很多不同的。

    原版说是《双城之战》，但它的真正名字其实是《奥术》。这个名字也更贴切些。

    毕竟祖安和皮尔特沃夫作为工人占人口绝大多数的工业都市，全片却没有一个工人出现.这也很难说是《双城之战》，只能叫《金克斯寻亲记之双城风云》。

    而金克斯作为前后两任祖安老大的养女，实打实的祖安小公主，她的个人遭遇其实很难真实反映祖安底层的苦难。

    对此李维倒也理解。

    因为抛开领风者的政治正确不谈，对就想图一个乐子的普通观众来说，王子公主的故事，就是要比泥腿子的故事有意思的。

    老百姓平时生活就够累了，大家就只想把自己代入到王子公主身上，好好爽上一爽。

    《双城之战》的主角如果不是金克斯，而是一个不起眼的祖安工人——

    那这部作品便有1%的可能成为传世经典，另外99%的可能，则是在娱乐至上的文化市场里直接扑街。

    而要创作出真实反映底层苦难、同时又能吸引绝大多数观众观看的传世经典一般作者又哪有那个水平？

    反正李维是没这个能力。

    他连《钢铁侠》这样的作品都写不出来，就更别说《钢铁是怎样炼成的》的了。

    更何况.这年头，《钢铁是怎样炼成的》都变得没有多少人看了。

    所以为了扩大受众，也为了扬长避短，李维并没有改变《双城之战》的故事主线。

    主角仍然是金克斯这样的英雄角色。

    他只是在故事中掺杂了更多细节，让真正代表祖安底层的工人、奴工、地沟孤儿，以配角的形式不经意地从主角身边出现。

    这就够了。

    只需几幕画面，就能让人深切感受到旧祖安给人带来的绝望。

    意识形态的输出，有时就只需要藏在**乐之中的几幕画面。

    也不需要直接说教，在看到那个没有领风者的世界里，旧祖安的情况是怎样的，观众自然会有兴趣来了解领风者的理论，了解迦娜思想是如何给这片土地带来改变的。

    当然

    除了增添这些细节以外，李维出于各种复杂的原因，在剧本上做的修改还有许多。

    比如说，杰斯先生就对剧本提出了强烈反对。

    他觉得自己没有那么官迷，非让李维删了那句“请叫我塔利斯议员”，才肯客串出演。

    又比如说

    梅尔小姐现在好歹是领风者的三号人物，有头有脸的高层干部。

    而李维作为协会会长，当然也不好在他“创作”的文艺作品里，描写自己朝夕相处的下属的爱情动作戏份——

    不然别说梅尔了，全协会估计都会觉得他是一个变态。

    于是为了照顾领风者的干部形象，李维在改编之初就对剧本进行了一番河蟹修改，把梅尔和杰斯的彻夜交流，改成了彻夜交谈。

    这些幕后细节，奥格莎夫人自然不太了解。

    而她也没兴趣关注这些。

    她只看到：“由领风者推出的，以《双城之战》为代表的一系列通俗文艺作品，已经在祖安和皮尔特沃夫，甚至是更遥远的诺克萨斯取得了巨大的商业成功。”

    “他们正在用这种悄无声息的方式，向全世界输出他们的意识形态。”

    “领风者文艺作品的观众，会很自然地成为领风者意识形态的仰慕者。而仰慕者又