十二月十日，新单曲《angel song -イヴの鐘-》如期上架。作为本年度的最后一张单曲，亦是新年度的第一张单曲，延续着今年以来的声势。

    日本人对圣诞节的重视程度不输给新年，一张国民度高的圣诞单曲，是真的可以做到年年圣诞节前后例行回榜，变成歌手的收入来源保障。

    比如说最出名的那一首圣诞曲，山下达郎的《クリスマス?イブ》。

    当然，《angel song -イヴの鐘-》不是一首可以成为那种年年回榜的名曲，名曲这东西，也不是按照歌手的名气来算的。

    不过，既然质量到位，火上一把倒是也没问题。

    圣诞曲和冬日单曲，从十月份就陆续开始有歌手发行，等进入到十二月之后，那些发行了一阵子的单曲，也会趁着这个势头慢慢上升。

    春天唱樱花，夏天唱大海，冬天则离不开飞舞的雪花。

    马拉松大会的时候唱不要认输来打气，失恋的时候唱再也不恋爱来鼓劲儿。

    深夜独自喝闷酒的时候唱着“喝吧喝吧喝醉了也还是要喝”来自解，当了小三还能唱着“老娘只是个坠入爱河的女人”来自怜。（注）

    总之，在不知不觉的时候，人们已经习惯将自身的情感与际遇，以及周遭环境的变化，来和音乐联系到一起了。

    虽然关系着一首歌曲能不能成为名曲，最重要的东西反倒和歌手无关，但是在最初的销量上，关系着一张单曲能不能开门红的要素，歌手本人的名气和人气则至关重要。

    原唱的the brilliant green，即使是身处在不断走下坡路的状态下，这张单曲也还是风靡过一时，更不要提现在的叶昭，正身处在名气和人气都已经达到了顶点的情况下了。

    单曲发行之后，自然是毫无悬念的登上了榜单的冠军位置，并且在这个即将到来的圣诞前夕，不断在街头巷尾和电台点播当中进行着播放。

    巡演的脚步一点点接近东京，离最后的目的地越是近，感受到的圣诞的气氛就越是浓厚。

    到了十八日，巡演的团队按期返回东京，为了安排在日比谷野音的演出进行着最后的筹备。

    十九日是最终彩排，二十日则是倒数第二场演出。说来也有些趣味，当天入场的观众当中，还多了不少一副圣诞老人打扮的女孩子。

    大体上来说的话，倒数第二场的演出，往往是状态最好的一场。

    经过了短暂的休整，又有一路走来积攒的经验和默契，以及长跑比赛里接近终点时冲刺的气势，哪怕身处后台，还没有正式开始演出的时候，也已经能够从乐队和团队工作人员的身上，感觉得到那种自信满满，劲头十足的气势了。

    二十日这天，puffy的大贯亚美和吉村由美，还有川本真琴，三个人结伴到了后台拜访。

    作为同一个制作人在同一家唱片公司里的“作品”，虽然因为个性方面的差异，川本真琴和puffy的两个人成不了朋友，不过彼此之间的关系维持的倒也还算不错。

    话也说回来，反正双方的定位和资源都不重叠，既然不是竞争对手，当然还是保持良好关系更加好一些。

    在十一月的最后一周，puffy发行了她们精雕细琢的出道专辑。

    专辑的曲目还是由叶昭一手包办，不过，因为中间有巡演的缘故，时间不够充足的情况下，专辑的编曲交给了索尼方面的编曲家。

    一出道就爆红的puffy，完完全全没有经历新人的蛰伏期，在接连拿下两张百万单曲之后，这张专辑也不负众望的大卖，发行不到一个月，就已经突破了八十万张，并且每周都保持在榜单的前十名，稳稳当当的向着百万张进发。

    不仅如此，连本年度的红白歌会，也向她们发起了邀请。

    在原本的时间线里，因为某些原因，puffy直到在出道二十周年的时候，才第一次登上了红白歌会的舞台，彼时，两个曾经青春无限的大妹子，已经是年过四十的小阿姨了。

    而今年，她们将以“出道当年就登上红白歌会”这样的旋风速度参加红白歌会，并且担任本届红白歌会的开场。

    一年前还是录音室里帮忙唱小样的小妹，一