中国的电影尺度，80年代到90年代初期最为开放。

    有政治事件为背景的，《405谋杀案》；有真实怨鬼的，《黑楼孤魂》；有近景大特写挤人奶的，《游侠黑蝴蝶》；有讽刺官场生态的，《背靠背脸对脸》……

    96年长沙会议后，审查一下子缩紧。

    加上第六代搞地下电影，师爷们煽风点火，官方对电影愈发把控、严苛、政治化。

    再到两千年初，电影体制彻底改革，商业片迎来了最好的时代，但想拍点深刻的、真实的，还得跟审查斗智斗勇。

    而新世纪前后，是个比较尴尬的阶段。

    说开放没开放，说保守吧，人家大领导唾面自干，都默认9550工程失败了。那审查该秉承什么原则呢？

    稳定啊，无错即是功。

    “剧本《天下无贼》《无名之辈》收悉。

    电影作为大众喜闻乐见的传播媒介，对社会价值观念道德规范起着广泛深刻的导向作用。

    剧本以贼、抢劫犯作为主角……整体感觉有些消极，调子比较灰，缺乏正面力量的引导。”

    这日一早，许老师捏着这份官方回函，不咸不淡的到了电影局。

    “你找谁……”

    “滴滴！”

    门卫一瞧这车牌，立马放行。

    小莫驾车进去，很有香港马仔风范的给开车门：“老板，用我上去么？”

    “又不打架，你上去干嘛？”

    许非蹬蹬蹬上楼，还没到办公室，副局长佟岗先出来了。

    “小许，今天怎么有空过来？”

    “佟局，不敢劳您亲迎。”

    “都是自家人，里面坐里面坐。”

    佟岗，1982-1993年在中影公司工作，从科员干到处长，吴孟臣领导过他。

    后在西影厂做了两年，95年任电影局副局长。

    历史上，吴孟臣辞职，他调任中影公司总经理，后来又任中影集团董事长，韩三坪是他副手。

    现在老吴好好的，他就老实做自己的副局。而他说自家人，是从老吴那边算的。

    许非一进屋，佟岗主动道：“你是为剧本来的吧？其实我们内部有很多意见，正好也想讨论讨论，改日不如撞日，我叫大家来研究研究？”

    “可以啊。”

    于是乎，他摇人。

    换了一间会议室，来了七八个，有老导演、专家、其他部门的同志，全是审查委员会的。

    许非一瞧这阵势，早有准备啊！

    “关于《天下无贼》《无名之辈》的剧本立项，我们前些天多有争论。刚好小许来了，大家开诚布公的说一说，免得误会。”

    佟岗话音刚落，一个专家开口：“首先写的非常好，故事性强，吸引人，人物刻画也生动。”

    “对对，艺术性和娱乐性都很好。”

    “《无名之辈》那个女角色，我反复咀嚼，写的真好。”

    “嗯，失禁那一幕。”

    “但是吧……”

    夸了一通，语调一转：“人物主体感觉不妥。比如《天下无贼》，用两个贼做主角，还表现出一种行侠仗义的所谓江湖风范。虽然很受年轻人喜欢，但会不会引起一些误导？”

    “嗯，就像《水浒传》，还有香港那个什么《古惑仔》。青少年思想不成熟，很容易走上歪路。”

    “我感觉那个警察做主角就很好嘛，以一个便衣警察的角度，潜伏在列车上，抓住了一个犯罪团伙。那两个贼可以描绘成改邪归正的典型，这样更有教育意义。”

    “《无名之辈》的抢劫犯也不妥，也可以用那个警察做主线，以前犯了错，一心悔改，想回到警察队伍。最后帮忙破了案，将功补过多好啊。”

    “而且这个剧本结构，我看的有点蒙。”

    “对对，观众能看得懂么？不如简化一些？”

    如果在头两年，他们会说“请认真学习长沙会议精神，端正创作思想。”

    现在精神都作废了，没有理论依据，只能从创作上辩论。

    “……”

    许非就盯着他们说。