首先感谢还能从宿命这个故事里收获感动、开心、满足等情绪的朋友。墨子阁 m.mozige.com

    我以前在感言或者章尾好几次提到过的一句话是：我不可能满足所有人的全部期待，因为每一个人的性格和经历都不同，诉求也会不同，彼此间甚至可能互相矛盾，全都要往往就等于全都不讨好，只会让故事变成四不像，有的时候，想表达的，有人能get到，也有人get不到，这不是作者的错，当然，也不是读者的错，只能说相应场景下，双方不在一个频道内。

    我这次用“逐光者”作为第二卷的卷名，是因为我不仅喜欢宏大叙事，喜欢一群人一代代人为了同一个目标，披荆斩棘，呕心沥血，筚路蓝缕，自我牺牲，去追逐那一道光，也喜欢写生活中的那些渺小人类，在充满苦难的世界上，大量的人为了渺小的希望，为了更好的未来，挣扎地活着，飞蛾扑火。

    这就像阳光明媚的时候，光照之下总会看到很多的尘埃，它们有的会逐渐落下，但又会有新的尘埃到来，加入飞舞的行列，而命运还会嘲笑说“看，又有愚蠢的人来追逐光芒，看看前面的失败者吧，它们足以填平大海”。

    这样的逐光者也许结局都是灰暗，用尽一生可能只是最终发出一声咒骂，但他们依旧向往着光芒，只是自己抵达不了。

    所以，第二卷我是从两个角度来写的，一是卢米安的内心挣扎，从徘徊痛苦，迷茫抗拒到逐渐重建社会关系，再到一次次遭受打击，价值观破碎，又从中找到力量，在心灵角度初步自我救赎的过程，二是周围一個个具体人物的经历和结果，而这些反过来给予了卢米安那股气和不同程度的力量。

    卢米安的性格从开始到现在，细小的改变肯定有，但不存在本质的、割裂的变化，只要抛开他自己给自己找的理由、借口，看看他做了什么事情，怎么对待周围那些人，就能真切的知道他是一个什么样的人。

    他曾经有美好的家庭，但又被父亲毁掉，曾经有爷爷保护，但又眼睁睁看着最后的亲人病死，曾经被姐姐收养，有了非常美好的近六年人生，但又最终失去，而这个过程中，他还以小孩的状态流浪过几年，靠凶狠冷酷靠对自我的压榨来维持生存，但他在有余力的情况下，会主动帮一帮让他想起爷爷的垂死老者。

    这是他原本的底色，而和奥萝尔生活的五六年，是一个人性格成长很关键的几年，他被舒适温暖的生活软化，被从各个方面给予了教导和熏陶，这些结合原本的底色，塑造了他当前的性格，会对底层感同身受，会嘴硬着提供帮助的性格。

    借助普阿利斯夫人的话语记起姐姐是宿命信徒后，卢米安的崩溃不仅是希望的坠落，而且还是价值观的破碎，他帮剧作家是无意识地想找点事做，是因为对方也是作家，是渴求内心情绪的发泄，这个过程中，他不可避免地会和奥萝尔教导出来的三观反着干，也会呈现什么都无所谓，看到别人做什么就跟着做点什么的状态，之后，经历了一次次底层人民的不幸，从中感觉到愤怒感觉到不甘，有了共情后，又拾回了因奥萝尔熏陶而形成的三观。

    所以，他在推开芙兰卡后，说了曾经有人向自己伸过手的话，这个时候，我才真正把之前位于水面下的人物形象做一个直观的呈现，所以，那个给了光的人不仅仅是给了他美好的生活，而且塑造了他现在的人格，那光不仅是奥萝尔，更是他自我救赎的心灵，是完成了重塑的价值观，是不管做过什么事情，但都真实塑造了现在的他的奥萝尔。

    在这里，奥萝尔是什么样的人不重要，重要的是她给卢米安带来的影响和意义。

    有的时候，真的根据别人的评论来写，你会发现没有任何作用和意义，就像我写奥萝尔吧，马上一堆人出来说怎么又是姐姐，怎么又在想奥萝尔，不写吧，又同一堆人说奥萝尔多么单薄多么虚幻，我共情不了，所以，到底想怎么样，既不能写，又要塑造好我的选择只能是从很早开始，看到类似评论，直接下滑略过，按照自己的步骤来。

    其实，我大概明白真正的原因和问题的症结，等宿命写完，我再好好分析一下，很有趣的阅读心理状态，但现在弄这个没有意义，也不解决问题。

    正是因为奥萝尔对卢米安有这么深的影响，所以，从某个角度上讲，塑造卢米安也等于在塑造奥萝尔，这是人物补完的手法之一。

    当然，科尔杜村灾难带来的种种心理问题同样会影响卢米安的选择和表现。

    第二部写完，最令我不解的是两点：

    一是强投剧本那件事情上，有人一方面很介意卢米安找剧场经理的时候蒙了脸，另一方面又无视了卢米安在制服门卫的时候压根儿没考虑过蒙脸，之后也是在简娜蒙脸后才蒙脸的细节，我觉得我写得很清楚啊，再多也就是事后再额外强调两句，当时那种场景下，不可能直接写卢米安的心理变化，那会失去描写的美感。

    二是为什么会那么在意神秘学嗅盐，它能对付的只有序列7的影响，苏珊娜引动欲望失败的时候，我用了两三百个字来写失败在哪里，失败在命运的干扰，投骰子的手气变差，真就不看的吗

    至于为什么“堕落水银”会正好挑中可以烧断暗影之树枝干，破掉苏珊娜不死之身的紫焰，那又是另外一个故事。

    也正是因为这一部的主线是卢米安心灵上的初步自我救赎，所以整整一部都呈现一种处处受限，格局打不开，总是困在一个地方的局面，这是他心理问题在现实的映射，也是心理问题带来的必然发展：

    抗拒新的人际关系，抗拒思考别的，只想完成佛尔思的任务，不考虑其他，然后随波逐流地解决周围的事情，这就让第二部限制在了市场区，限制在了黑帮剧情里。

    对他心理和情绪的处理方式我用的是不在沉默中灭亡，就在沉默中爆发，所以，大量的篇幅缺失卢米安的心理描写，只用沉默来代替。

    这一是反复使用心理描写和情绪的爆发，会让后面的宣泄失去力量，二是在很多时候，沉默更有共鸣更有力度。

    通过一次次沉默，一次