“吉米-约文、Dr.Dre和大卫-鲁宾斯坦？”

    从未听闻过的新奇理论，让韩易先是瞳孔倏然收缩，随即蹙紧了眉头。

    “是的。像蒙特-利普曼这样的人，之所以把瀚音乐视为他们最强劲的竞争对手，想要全力击溃你，然后毫不留情地消灭我们，并不是因为我们的所作所为我的意思是，我们都有基本的理智和逻辑。真的，认真思考一下，我们创立以来所取得的成就，难道能这么让他们无法忍受吗？”

    “没错，说实话，这就是我对这一整个阴谋论，最大的怀疑。”对于赵宥真抛出的反问句，韩易连声附和，看上去极为赞同，“不可否认，作为一家独立音乐公司，我们在不到一年的时间里取得了许多非凡的成就。但这些成就并非闻所未闻的，过去有不少公司都能够取得同样的成绩。”

    “Yeah，比如4AD。”

    这是出现在宥真脑海里的第一个名字。

    由伊沃·瓦茨-拉塞尔和彼得-肯特创立于1980年，这家总部坐落在伦敦卡姆登心脏地带的唱片公司，是最近半个世纪以来最成功的独立厂牌之一。、Bon Iver、The National、Grimes，随意丢出几个名字，都是全球各大音乐节争抢的头牌嘉宾。能签约4AD发行专辑，是不少独立音乐人毕生的梦想。

    “4AD”麦迪逊微微蹙眉，认真思索道，“我没记错的话，它跟XL Recordings是一家公司，对吧？”

    “是的。”赵宥真应道，“他们都属于Beggars Group，Merlin最重要的成员企业。”

    像4AD这样具有非凡影响力的厂牌，其母公司Beggars Group旗下，还有另外四個，包括拥有Robyn、Jamie XX、The XX等一众电子音乐明星的Young，以及一手捧红了阿黛尔、.，并与电台司令乐队有深度合作的XL Recordings。

    “那么”麦蒂双唇微启，欲言又止，应该是在心里换了好多套说辞，“尽管我很喜欢我们的厂牌，但我不得不承认，他们做得更好至少现在看起来是这样。”

    瀚音乐麾下的确有不少会在未来时空焕出闪耀光芒的一线红星，但单从专辑销量来说，哪怕是巅峰期的他们，也难以与阿黛尔相提并论。1.25亿张唱片的全球销售总额，9000万美元的天价合约，XL Recordings打造的，是一颗足以载入英国文化史的璀璨巨星。别的不提，就只看阿黛尔跳槽索尼之前，在XL Recordings发的最后一张专辑《21》，仅仅用了一年的时间，就让XL Recordings的净利润增加了6700万英镑。

    换句话说，拥有这张专辑母带版权的XL Recordings和母公司Beggars Group，至少在未来二十年甚至更长的时间里，可以就凭借这一张专辑过得滋滋润润、风生水起。

    毕竟，直到韩易重生之前，《21》依然是二十一世纪，人类社会销量最高的专辑，没有之一。

    这样的神迹，别说现在的瀚音乐了，就算再过三四年，韩易也不觉得自己能凭借所谓的超前信息，完成同样的壮举。

    而面对成就如此卓著，直接把三大音乐集团的脸按在地上摩擦的Beggars Group，环球、索尼与华纳是怎样的反应呢？他们不仅没有展现出你死我活的敌意，反而还跟这家独立唱片公司开展了极为深度且长期的合作。

    1992年，4AD便与华纳达成了北美地区的渠道发行协议，合作关系一直延续至今。阿黛尔的《19》和《21》也都是由索尼的哥伦比亚唱片负责北美地区的销售业务，互利共赢，成绩斐然，共事相当愉快。

    也许有人会说，让三大来做渠道发行商，就是变相地成为了它们的附庸。如果Beggars Group是把全球的渠道发行权都交给了索尼或者华纳，那这个理论还能站得住脚，但这家公司签署的只不过是北美本地的渠道发行协议而已，疯狂吸金的英国、日本以及欧洲其他市场，仍然牢牢掌握在自己手中。更重要的是，15%的渠道发行商分成，也很难对Beggars Group在项目上的主导地位产生任何影响。

    “从来没有说