一直关注着胡枫儿歌作品状况的杨依婷，本来以为没有了首页推荐，这些儿歌虽然经典，但要形成热潮却可能需要长时间的人气积累。没想到胡枫不知用了什么办法，竟然在短短的半天内，吸引了这么多的播放次数和下载量。这也给了杨依婷信心，拼着挨批的风险，硬闯了一回总编办公室。

    十二首儿歌首日发布便达到的亮眼成绩，着实让总编惊讶了一番，还特别赞赏了杨依婷的工作积极性，虽说有些保守的总编不是很看好儿歌市场，没有马上同意杨依婷的首页推荐建议，却也将十二首儿歌列入了重点观察名单。而还是职场白莲花的杨依婷根本不知道她已经深深得罪了自己的组长和负责收发邮件的总编秘书。

    随着自来水的出现，这次水军宣传攻势慢慢被引向了自发态势。不用再全神关注的胡枫也可以转身先去做其它的事情了。昨天因为临时跟霍文思谈经纪协议，不得不放了蔡宜凌鸽子，虽说打电话请假了，但留下的歉意却不能无视。所以中午吃过饭后，胡枫特意跑了趟水果批发市场，精心挑选了七样水果：莲雾、菠萝、西瓜、苹果、青梨、哈密瓜、火龙果，回家清洗干净，切成小块，做成七彩水果拼盘，装在密封玻璃盒里，准备下午给蔡宜凌送去。

    下午四点，还是在那间熟悉的钢琴房。虽然习惯冷脸的蔡宜凌并没有对昨天失约之事说些什么，但在胡枫送上满满三大盒七彩水果拼盘后，眼里绽放的几点笑意，让胡枫明白了自己的小礼物没有白送。随后，胡枫先练习着钢琴，而蔡宜凌也在旁边不急不缓地吃着水果。等胡枫练习完了，蔡宜凌方才放下手上的第二盒空了一半的水果。

    上次说好要交流作曲作词心得的。蔡宜凌却没有马上说些什么，而是拿出手机，打开一个“作曲大师”的ＡＰＰ，占击作曲录音后，接着自己开始清唱起一首叫《让爱接近》的流行歌曲。等蔡宜凌唱完后，拿起手机开始播放，手机响起的声音却不是刚才的人声，而是一段自动生成的钢琴曲。

    “你再听听我刚才唱的那首歌的曲子！”蔡宜凌接着用钢琴把刚才所唱歌曲的曲子弹了一遍。

    “听出来玄机了没？”蔡宜凌故意考着胡枫问道。

    “手机自动生成的曲子和钢琴弹奏的原曲有五六分相似。”胡枫也回答到。

    “没错，其实曲子就是你唱歌的音调。”蔡宜凌解说道：“只是因为识别的问题，没有一个人能通过唱就把音调百分百还原。但是能通过哼唱谱出大概的曲调主体结构，那么最后再做细节调整就简单多了。至于怎么微调，就要看你的音感了，不同的音符凑在一起听起来有不一样的感觉。”

    “这也是为什么最常见的写歌创作方式就是先作词，再根据你的唱词音调谱出曲子。而先作曲再填词的方式用的比较少，因为曲子想表达的内容没歌词那么直观，只有你听懂了曲子的内涵，你才能根据曲子的意境写出契合的歌词。也有一种偷懒的办法，那就是翻唱外文歌曲，曲子直接留着用，只要把外文歌词换成类似风格的中文歌词，因为有原歌作借鉴，写起来就会简单很多。”蔡宜凌继续说着自己的心得：“那么唱词的能力要怎么练出来，最简单快捷的方法就是多听多唱多练，有如俗话说的‘熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟’的道理一样。”

    为了让胡枫有更直观的理解，蔡宜凌又找了几个典型案例一一分析演示给胡枫听。中间休息了一会，两人把水果全吃光了。

    介绍完了作曲，蔡宜凌又说起了作词的心得：“我个人认为开始学作词时，还是以创作‘叙事+抒情’的作品来做为入门比较合适，等真正有实力和灵感时再创作其他类型的。‘叙事+抒情’的写歌方式就像写小学生作文一样。可以为分一段式、二段式、三段式和多段式。每段就四句或五句话。一段式、二段式比较简单，一般用在儿歌或民歌上面。流行歌曲要表达的内容比较多，一般都是三段式起跳的，甚至更多的用的是多段式。”

    “用于叙事的段落叫主歌，用于抒情的段落叫副歌。主歌叙事一般分开始、过渡、结束三种段落形式，副歌抒情经常采用重复段落形式，或层层递进式的相似段落形式。主歌与副歌的搭配有三种常见的组合方式：开始（主）+过渡（主）+结束（主）+抒情（副）；开始（主）+过渡（主）+抒情（副）+结束（主）；开始（主）+抒情（副）+过渡（主）+抒情（副）+