第三百九十三章 两幅画

    七月的巴黎如往年般进入了夏季，虽然在大西洋环流的影响下，巴黎的气温并不如南方的普罗旺斯那般酷热，可是，路易还是依照传统，带领着家小离开了巴黎，去往了距离巴黎80公里的贡比涅行宫。

    贡比涅行宫位于贡比涅森林的西北角，四面被森林环绕，在夏季气候凉爽，是一个天然的避暑胜地，不过，由于贡比涅行宫规模有限、房间不多，加之凡尔赛宫的落成，因此，崇尚奢华排场的前两位法兰西国王路易十四和路易十五极少驾临此地。这次，路易仅仅是率领家小和亲近之人前来度假，故而就选择了这座距离巴黎不远不近又清静的行宫。

    被召来贡比涅行宫的有王后玛丽?安托瓦内特和她的两个孩子，两岁的阿基坦公爵路易?安东尼、一岁的玛丽?特蕾莎公主，他们两人是路易众多孩子中拥有合法地位的两个。还有科西嘉公爵夫人玛丽?阿德莱德和她的三个孩子，四岁的双胞胎科西嘉郡主玛丽安娜、巴斯蒂亚郡主维多利亚，暂时还无封号、爵位，还在襁褓中的路易?雨果。

    除了五个孩子、两个母亲外，还有新近到来的玛丽娅?安娜公主和女画家伊丽莎白也一起前往。这四女五子，外加路易本人，组成了一个违背天主教法度的特殊家庭。而除此之外，另有侍从、侍女、护卫等不计其数随性，还有朗巴尔亲王夫人、孔代郡主、阿图瓦伯爵夫人等若干贵妇同往。

    路易用来拉拢贵族们的手段便是利用交际圈。

    他自己有一个交际圈，而在该交际圈中的成员，又有一个独立的只属于该成员本人的交际圈，而在那个交际圈中的成员，又有新的交际圈，如此下来，一个交际圈套着数十个交际圈，便形成了一张纵横交错的交际网络。

    路易不仅自己有一张交际网络，更是暗中鼓励着身边的女人们也如此做。王后玛丽?安托瓦内特自不必说，连玛丽?阿德莱德也有着属于自己的交际圈。王后的交际圈除了高阶贵妇外，还有贵族中的亲奥地利派，玛丽?阿德莱德的交际圈则大多是与她同龄的贵族小姐、贵妇，以及一些无法企及至王后身边的中下阶层富有贵族的夫人、小姐。

    法兰西国内可分为贵族和平民两大集团，而贵族之中又分有许多派系，路易便是依靠着这些交际网络来笼络其中的绝大部分贵族。与此同时，他又利用善政、宪法、议会来演绎开明统治的模样，以此笼络平民阶层。故而，在路易十五的混乱统治后，他能够在国内立刻树立起威望和威信，稳定住那即位之初，局势最为不稳的几个月。

    贡比涅行宫的画室，是一间面积不过一百平米的小房间。原是一间窗口朝北、光线通明却离国王卧室较远的空置房，而现在，因为它的种种特点，故而被路易赠给了女画家伊丽莎白，任她将这间房间改造成她的画室。

    不大却充满着自然光的房间中央，摆着两张三角画架。两张画架之上，各是一幅新完成的油画。左边的一幅是穿着蔚蓝色军服的路易，威风凛凛地跃马于雪山之上，这描绘的是去年法军翻越阿尔卑斯山的景象。右边的一幅是身穿豪华礼服、戴着满是珠宝的王冠的法兰西国王，站着为跪倒在面前，同样身穿豪华礼服的玛丽?安托瓦内特加冕的法兰西国王、王后加冕图。

    这两幅图全出自女画家伊丽莎白之手。她为了画第一幅图，亲自去了一趟阿尔卑斯山，见识了巍峨矗立的雪峰。不过，她所绘制的加冕图，其创意却是来自路易。

    路易在加冕时违反了诸多规矩，他当时是无所顾忌，可他也知道，那些叛逆的行为是不能真的令人画出来，否则就真的是会给后世历史造成莫大争议。于是，他便建议正无从下手绘画的伊丽莎白，干脆不画国王加冕，而改画王后加冕。

    两幅图画突出了伊丽莎白在着色上的天赋，所有的色彩用得恰到好处，甚至通过色度的不同，而造成了层次分明的立体感。特别是第一幅翻越阿尔卑斯山的画，利用纯白色、灰白色等色彩，造成一种光影、色度上的视觉误差，令人能轻而易举地分辨出远景、近景。

    “伊丽莎白，这幅加冕图为什么和你以往的画作不同？”站在两幅画前的路易，疑惑地问道。

    伊丽莎白以画肖像画出名，但并非不能话其他。加冕图上，无论是教堂背景亦或是王冠、礼服，画得都十分细致，可