看完《永远的24号》前三篇后，北川秀也小小感叹了下百田尚树的成熟笔力。

    这三部短篇他都有点印象，只是不知道原来全是百田尚树写的。

    在原来的时空，它们后来都被拍摄成了影视剧，不过收视率都不太行。

    《打破“黄金次量级”的男人》是妥妥的烂片，最终收视率没超过5%，第二季直接被关东电视台腰斩。

    《被称为海贼的男人》稍微好点，分时平均收视率9%，称不上扑街作品，但距离优秀线也远得很，是很快就会被观众遗忘的那种电视剧。

    唯独《福尔图娜之瞳》小火了一把，在2019年被东宝拍摄成同名电影，由神木隆之介和“村”有村架纯共同出演，最终票房约13.7亿円。

    它真正火的时代，是短视频流行的2020年后。

    靠着营销号的各种剪辑，那些观感实际一般的爱情电影成了播放量轻松破千万的爱情短视频的基石，就和老歌在网上翻新了一样。

    但受限于原著，这三部作品也就那样了，和爆款完全不搭边。

    可在这个优质文学作品匮乏，大量作家遗失的“荒漠版”日本文坛，《永远的24号》结结实实掀起了一阵“短篇热”。

    一向吃瓜不嫌事大的oricon公司第二天一大早就放出了最新一期的公信榜。

    榜单上显示12月号《新潮》首刷日卖出了27.7万册的惊人销量，可见读者们对《永远的24号》的喜爱。

    看到数据后，斋藤玲奈一宿没睡导致的黑眼圈更浓了。

    她一上班就跑去数据分析部拿了《新潮》的真实销量数据表，23.6万册，没有oricon公信榜写的那么高，但也切切实实破了首刷日20万册销售的大关。

    抛开那些远古大神不说，目前可是只有北川秀达到过类似的成就！

    确实是一个劲敌！

    这让原本还自信满满的斋藤玲奈不禁忧虑了起来。

    北川秀已经提前发了六部短篇的稿子给她，稿件质量毋庸置疑，起码一半足以载入史册，名留青史。

    但到底能不能和《永远的24号》一样火热，她还真不敢保证。

    因为百田尚树的《永远的24号》，其实是打着纯文学旗号，写着大众文学内容的取巧之作。

    众所周知，大众文学更注重故事剧情的趣味性，在篇幅极短的情况下，纯文学又不注重故事内容，在读者眼里，很容易被同篇幅的大众文学所取代。

    这也是为什么纯文学短篇数量又少，质量又差的原因。

    不是大家不想写好，而是写好纯文学短篇，难度比其他类型大太多了。

    就是一件吃力不讨好的事。

    偏偏北川秀发来的六篇稿子，不仅全是纯文学，还又开辟了一种新的文风。

    “日式物哀美感，极致的美学写法，这种纯文学真的会被大众接受吗？”

    斋藤玲奈有点担心社会浮躁下，大部分读者们的审美能力。

    许多传世名著都容易发生一种尴尬的情况——发表后很长一段时间不温不火，甚至被人评价为狗屎。

    越是理念超前，越是和大众平均审美水平差异化大的好作品，越容易发生这种乌龙事件。

    但现在稿子都打给发行部了，马上新一期《文艺》就将面世，她也只能祈祷这种独特的美学风格能被大众喜欢了。

    另一边。

    23.6万册的首刷日成绩让百田尚树直接在自家别墅里开启了香槟派对。

    被日本文坛“放逐”到海外多年，老一批“天下一品”里混的最惨的他也有扬眉吐气的一天啊，实在爽！

    百田尚树没有有马赖义那么自负，曾经想跻身政坛的他心眼不小，也更沉得住气。

    欢庆了一天后，他也深刻感觉到了那个年轻人的巨大威胁性。

    即便新书效果如此出类拔萃，还有五大出版社之首的新潮社在背后撑腰，首刷日的数据也没有破掉《文艺》上期25.7万册的恐怖记录。

    由此可见北川秀在现在日本文坛的号召力，以及强悍的实力。

    百田尚树还特意买了一摞北川秀的书