冬日的雨水滴滴答答落在小院的池塘里，点点涟漪泛起，宛如一朵朵盛开的樱花。

    水底的鱼儿欢快游动，见到肥美的诱饵后，它扭动身躯，终究没有抗住诱惑，忍不住一口咬了上去。

    “撕拉——”

    鱼竿向上轻轻一拉，一条鲜活的小鱼就这么被丢进了一旁的水桶里。

    钓了一整个下午总算有所收获的竹田恒和脸上并未展露出笑容。

    心里压着一堆事，让他根本提不起兴致享受钓鱼带来的松弛感。

    他扭头通过竹窗看向屋内。

    谷崎一郎老师还在聚精会神的看着今早买来的那本《文艺》。

    以他对谷崎一郎老师的了解，如果手里的写的不好，老师很快就会将其丢掉，不让无用的文字占据他宝贵的时间。

    相反。

    若是写的很有意思，老师则会放下手头一切工作，花费大量时间去阅读和钻研。

    即便年过古稀，老师的求学治学态度依旧无比严谨，这也是他始终能屹立在日本文坛山巅不倒的原因之一。

    所以说，那个北川秀写的新书，大概率又是一部佳作了？

    竹田恒和头疼的揉了揉太阳穴，这是他最不愿意看见的事。

    自己的儿子竹田恒泰和北川秀有仇，后者也明显和右派政党不是一路人。

    加上上半年谷崎赏公然“黑”了北川秀一次，下半年北川秀又回敬了一次“拒绝领奖”以示态度。

    他们之间的矛盾早已无法调和。

    于公于私，竹田恒和都不可能把下半年的谷崎赏再颁发给北川秀。

    既然没法成为盟友，那就只能成为敌人了。

    而敌人越厉害，他自然越难受。

    窗外的竹田恒和还在思考着该怎么处理北川秀拒绝谷崎赏的事，屋内的谷崎一郎则完全陷在《文艺》里难以自拔。

    准确的说，他是陷进了北川秀的书里无法自拔。

    一个小时前。

    出于好奇，谷崎一郎翻开了这本12月号《文艺》，读起了北川秀的新作。

    宛如三流官能般的书名、舞女艺伎这类古代才会大书特书的偏门人物、极致压缩的字数和稀奇古怪的章节名.

    在看《招魂节一景》前，谷崎一郎就对北川秀这个后起之秀心生恶感，认为他比哗众取宠的有马赖义、为了销量不择手段的百田尚树好不到哪里去。

    直到他读完第一段。

    这些不好的第一印象尽数粉碎，取而代之的是惊艳和震撼。

    以盂兰盆节为主题的，谷崎一郎没看过一千也有八百，大部分创作者都喜欢以神神鬼鬼的民俗传说为切入点，只想着吸引读者眼球，不思考任何内该有的内涵。

    久而久之，这个主题就被烂俗的大众文学死死绑定，完全没法和纯文学沾边。

    但这篇《招魂节一景》截然不同！

    北川秀用农村地区常见的私人马戏团为切入点，故事里贪婪的伊作团长、从单纯到心机的光子、从光鲜艳丽到坠入尘埃的樱子、形形色色的穷苦人家配角们.

    起码超过十个的鲜活人设，被北川秀轻易浓缩在三五千字的篇幅里。

    外行看热闹，内行看门道。

    同样擅长写人的谷崎一郎一眼就看到了北川秀过人的写人功底。

    后面的《生命保险》、《矿井里的人们》俱是如此。

    写人写事高人一等，叙情传意入木三分！

    就前面的五部短篇而言，北川秀的笔力起码比百田尚树强上三成！

    这就是谷崎一郎最直观的感受。

    这两年来，许多人在他耳边念叨着这个后起之秀，说他的成就一一摆出来的话，极有可能撼动到自己的“天下第一”之位。

    每次听到这种话，谷崎一郎只是笑笑，心里情绪毫无波澜。

    日本文学在经历了几次巨大的动荡后，一直落后于西方文学。

    在世界文学殿堂里，特色鲜明的日本文学也始终只能屈居一隅，无法被大部分人接受。

    就是在那样的艰苦环境下，谷崎一郎一边顶着政府的压力，一边扛着世界文学的恶