还忘了说，采访地点就在方沂的工作室里面。

    不久，灯光，机位，俱全了。主持人在对面，另外四个呈弧形，各自底下坐了一高脚凳，主持人说：

    “刚才来的时候，我数了一下，三层楼，大厦里面的三层啊，都是你的？”

    方沂：“张超阳的，哦，也不能说是张超阳的，是嗖狐的，我租用过来。”

    “三层用来做什么？”

    “一层是行政楼，二层是道具、设备的，我以前在那有一个足够大的空房间，用来实验无人机摄像，现在变成开会的地方；三层就是我们这里，主要是做特效的朋友用，我办公室在二楼。”

    “你工作室算很大了吧，我听说一些大导演的工作室，也没有你这么多人——人数我也数了的，我说的不精确啊让你见笑了，我估摸着有一百来人了，是吗？”

    “差不多，可能少了八十来个人，在通州那边，也是做特效的，更基础一点。”

    ——采访就在这种情况下已经开始。

    《可凡倾听》这节目就这样，闲聊，算是介于央妈去年推出的《看见》栏目和《鲁玉有约》之间，初期让嘉宾比较放松，不刻意摆谱，但是，也不绝对要求挖掘出嘉宾所谓“背后的一面”。

    比如让《看见》栏目主持人问周星星的感情问题：

    “为什么是这几句话（我希望是一千年，一万年）？”

    周星星答了：“我对这几句话有情结。”

    “我可不可以理解说，就是一个不由分说的想法，我就想在这个时候，说出我人生中的这个想法？”

    周眼光闪闪：“你是这样想的吗？”

    “对。”

    周喃喃：“谢谢谢谢”

    《鲁玉有约》这种节目问不出，一方面是主持人本身能力的问题，另一方面也受节目定位影响。《鲁玉有约》是在许多观众现场观看下的采访，人类本能会反感分享自己私密；而《看见》是在两个人一个固定摄像机下的采访，嘉宾会放松警惕。

    虽然结果都是拿给百万人千万人看嘛。

    回到《可凡倾听》节目。主持人曹可凡随即也照顾到了另三个女星，各自都抛了个简单话题来聊。

    他开始介绍：“我们《可凡倾听》栏目，其实并不是第一次有嘉宾来宣传电影，著名导演陈恺戈就带着制片人——也就是他老婆上的栏目，另外还有主要演员。《无极》剧组是大制作，大卡司；我们也接待过像是《老娘舅》这样的文艺片方导对《重返十七岁》怎么会来栏目组，怎么定位呢？”

    方沂：“我个人感觉《可凡倾听》是做城市人群的谈话节目，而且你们的观众可能还更多要偏向大城市，因为节目嘉宾很多是比较小众的，比如华裔作家，留学回来的舞蹈演员这反过来筛选了观众，也即你们的受众和我们电影的受众重合度很高。”

    曹可凡：“我常常听说，电影是影像的艺术，是艺术，怎么会在一开始就选定好了受众，这样也能进行创作吗？”

    方沂摇头：“电影是艺术品，电影是商品，都可以成立，是这个东西的不同方面这种话题争辩不出结果，哪一方面都可以说，哪一方面都不能完全站住脚。”

    开始问一些拍片时候发生的“趣”事，充裕时间。

    方沂已经不是第一次答这种问，他讲的是当时京派、海派两位猴戏师傅，最后角逐出一个，淘汰一个的事情。

    “我以前还在读书时，听说导演国师因为辞退了别人排练的节目，有一段时间坐立不安，甚至不好去看别人我当时不知道为什么，因为我认为节目就该有人上有人下，这是规矩现在明白了。”

    曹可凡：“方便分享下，你从你自己的经历，最后怎么理解的国师导演呢？”

    “导演这个位置，好多时候看起来掌握了生杀大权，但是这个权利让导演本身也会难受，会舍不得做选择，小到镜头，大到某一个演员于是表现为逃避，或者说‘不在乎’，会让导演感情上和这个事情分离开，心里好受一点。”

    曹可凡：“有真不在乎的导演吗？”

    “有啊，姜纹。”

    “你不是？”

    “我应该不是。”

    曹：“那