卢川老爹成就比儿子高得多，他吃主旋律这碗饭，所以知道厉害。

    《中国银幕》是中影承办，总菊主管的杂志，58年创刊。以前提过，内容相对严肃，版面人物一般是影视工业背后的制作人、导演或者是关键演员。

    杂志会介绍行业发展现状，电影流行风潮，一些人物的深度访谈自我定位是业内人士或者深度影迷。

    因为是全铜板印刷，卖的很贵。

    09年开年第八期，当时做了一个“中国导演新势力”的专题，所谓的“新势力”一共有十六位，当时方沂还没有出头，这里面没有他。

    10年起，隔几期就会有一次方沂的消息，他一共上过封面两次，都是工作室提供的艺术照。这两期销量还不错，有些有收藏癖的粉丝会特意去二手市场上买。比如某不知名粉丝柳姓人士，以了解行业资讯为借口，先后买了两期。

    11年最近这一期重启了“导演新势力”的专题，打开看，里面还是没方沂，但是封面有他。

    因为他不是“新势力”，他是单列出来的一个人。

    ——封面是《重返十七岁》的海报，方沂拿着伞的镜头，那个画面被一分为二，加上伞叶伞柄，正好构成一个隐隐的问号，标题是“古典和工业”。

    这个宣传海报当时方沂没有露脸，相当于他背面登上了杂志，估计也是这杂志几十年来的头一回。

    这主要是他认知度高，杂志才敢这么搞。

    去年，方沂有次回学校办事，碰见张毅——《我团》里面的搭档。两人好久不见，分外亲热，在央戏外的路上散步，不久后上了新闻，但是新闻上不怎么写张毅。

    这也是认知度的问题。

    以至于张毅说：“方沂散步，这是新闻。”

    “张毅散步，这不是新闻。”

    方沂当时被逗笑了，说你怎么才能上新闻。

    他似乎也研究过哲学，说：“我无法提供认知度，更不能提供娱乐性，所以这个事情对大众来说没有了解价值；我必须要有一个故事情节才能属于‘新闻’这个层次，就比如”

    】

    他答桉是“张毅散步踩到狗屎。”

    方沂：“这也太坏了，没好点的吗？”

    “有，张毅散步踩到遇见了段亿宏。”

    “还得是你最坏啊，张毅。”

    方沂是在赶通告的过程中知道这消息的，去日本前，他有移动通信卡和劳力士两条广告要拍，趁热打铁。

    一边拍广告，空下来补妆时，就看杂志。

    “中影最新举办的座谈上，董事长韩三坪发表了一篇上万字的社论，为他起头的是年轻导演方沂——很明显的是，影视工业正处在一个飞速进化的时间点，我想这不需要再做讨论，因为我们已经犯过同样的错误，七年前《英雄》上映时有媒体宣称单厅影院仍然是未来影厅的主流，《英雄》的票房中，有相当部分是只有一个屏幕，只有几十个座位的单厅影院贡献的结果是短短两三年内，被商业多厅影院凭借低成本的服务迅速打垮。”

    “中国最顶尖的电影人才们试图提供自己对未来的预见，我们当前并不知道，到底哪一个才是最终发展方向导演方沂是相对可靠、且敢于发表意见的人选，过去两年他的提议先后在一定程度上变成现实，电影工业化是他现在的选题，他提到工业化的根本是人才工业化。”

    “韩三坪在讲稿中提到了中影促进电影工业化的细节，七年间中国电影发展专项基金池子一共累积到了20亿元，今后预计大概会以每年十亿元的速度增加这一笔钱，除了坚定不移的用在支持主旋律电影的发展上，还会与地方政府合作，对产业基地进行扶持和补贴”

    “站在风口上，望大浪淘沙，哪些是真知灼见，哪些无法经过时代的考验导演方沂一定是那个感想最为复杂的人，他处在古典时代走向工业时代的交界处，是承上启下的弄潮儿，是古典艺术和新浪潮交汇的见证者，但这场革命到底会走向何方，笔者怀有憧憬和忧伤”

    啪！

    方沂给这杂志放下了，问真姐：“我什么时候这么想过的？什么古典时代、工业时代。”

    真姐道：“夸你呢。”

    “你不