七月中旬，《文艺报》出刊。

    一篇题为《：中国式意识流文学开创者》的评论文章引起了文学界和文学爱好者们的注意。

    作为评论家，文章作者阎刚在国内文学评论界颇具份量。

    上个月他读完《赖子的夏天》有些感触，又与妻子柳荫交流了一番，最后写下了这篇《：中国式意识流文学开创者》，文章也很顺利的登上了《文艺报》。

    他在文章里用大量的篇幅阐述了林朝阳在《赖子的夏天》中对意识流文学这个舶来的文学流派进行的大胆创新，字里行间难掩对于林朝阳和这部作品的欣赏。

    “《赖子的夏天》的叙事角度在主人公赖子和小军的视角之间切换，作者对于意识流文学的叙事结构进行了一次大胆的挑战，并没有遵循传统的、跳跃式的意识流文学叙述规律。

    而是以对称式的叙事结构将两位主人公的思绪、情感、记忆乃至潜意识的流变过程呈现了出来。

    这种呈现方式并非是现实主义的线性叙事，也并非是意识流文学跳跃的、碎片化的叙事，而是一种螺旋式的，你中有我、我中有你的叙事方式。

    既对称、又交融，使得文本内部的空间、时间、人物关系呈现出复杂而丰富的交织状态，极大的增强了作品的艺术表现力和阅读体验。

    这样的叙事方式可以说是前所未有的，也是意识流文学创作迄今为止的一次重要突破，是一次真正意义上的先锋实验。

    在中，赖子和小军的内心世界与外部环境形成了微妙而深刻的互动关系。

    作者通过对主人公在特定社会背景下的心理变化、情感波动以及价值观念的塑造，反映了中国社会转型期成年群体和青少年群体的普遍心理特征。

    同时，笔者认为《赖子的夏天》也并不仅仅是一部单纯模仿西方意识流文学的作品，而是一部立足于中国社会文化语境，对这一文学形式进行了富有本土特色的创新性探索的优秀作品。

    《赖子的夏天》中融入了大量具有中国本土特色的文化符号和意象，比如路途中所遇到的传统节日、民俗风情、家庭教育观念等，这些元素与主人公的内心世界相融合。

    既丰富了文本的文化内涵，也赋予了作品鲜明的中国色彩。

    这种对中国语境的精准把握和独特表达，使得《赖子的夏天》在借鉴西方意识流手法的同时，成功实现了本土化的创新转化，为中国式意识流文学的发展开辟了新路径。

    这部作品不仅展示了作者对个体心灵世界的敏锐洞察力，更以其开创性的叙事风格，引领读者步入一個充满哲思、情感涌动且极具时代特色的内心世界，彰显出中国式意识流文学的独特魅力与创新价值。

    在中国当代文学的浩瀚星空中，《赖子的夏天》犹如一颗璀璨的星辰，以其独特的艺术手法与深刻的思想内涵，为中国式意识流文学的发展树立了一座丰碑。”

    阎刚所写的这篇《：中国式意识流文学开创者》煌煌近万字，从多个角度论述了《赖子的夏天》这部的文学性和独创性，观点清晰，见解独到，短短数天时间便在国内文学界引起了很大的反响。

    文章最后，更是将《赖子的夏天》评价为“中国式意识流文学的丰碑之作”，足以看出他对于这部的欣赏与推崇。

    《赖子的夏天》发表在《当代》今年第二期上，至今已经近三个月时间。

    在这段时间里，第二期《当代》卖出了超过38万份，对比今年第一期的销量几乎是百分之二百的增幅。

    作为第二期的头条作品，《赖子的夏天》自然是功不可没，这样的销量涨幅也充分体现出了读者们对于这部的喜爱。

    数以十万计的读者沉溺于林朝阳所编织的充满迷幻色彩的童话世界之中，难以自拔，为赖子和小军的故事而心潮澎湃，感动落泪。

    在读者群体当中收获了极佳的口碑，同时在评论界也是好评如潮。

    跟读者更加注重故事性不同，评论界对于这部的关注焦点是在于开创性的创作手法和风格。

    那些研究当代文学的评论家和学者对于意识流文学的了解是要远超过一般文学爱好者和民众的。

    作为西方现代文学的重要流派，意识流文学的兴起