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    乔淑雅的预计并不准què ，最先回应她的殷切期盼的不是《冰雪奇缘》，而是班得瑞。

    卢卡斯.盖伊数年以来一直惦记着要再造辉煌，私下里说不定早就盯上了不少好苗子，只是没有机huì 和条件付诸行动。这回背靠大树手握大权，万事俱备只欠东风，他自然神清气爽斗志昂扬，不到一个月就拉起一支轻音乐团。

    不过他并没有大张旗鼓地搞宣传，不仅是因为这种急迫浮躁的举动不符合班得瑞的气质和定位，也有他从“灵魂之声”盛极而衰的过程中总结的教xùn 。

    “灵魂之声”当年蹿红的速度极快，每一首曲子流传度都非常广，所过之处万人空巷。这种节奏尚且出乎他的意liào ，何况那些年轻的乐团成员？他们的才华毋庸置疑，而有才华的人往wǎng 桀骜不驯，特别是受人追捧、万众瞩目的时候。

    他们没有经lì 过困难和挫折，直接就走上人生巅峰，迷失于鲜花和赞美，流连于灯红酒绿和声色犬马，最后三名成员在夜店与人争风吃醋引发血案，首席小提琴手伤重不治。乐团自此陷入了舆论风波无法自拔，成员们更是互相指责推诿、争权夺位，不久即分崩离析。

    其兴也勃焉，其亡也忽焉。卢卡斯虽然没听过这句话，但不妨碍他思考这段过去所蕴含的道理。“灵魂之声”的崛起是走了捷径的，当时的反战气氛非常浓郁，而他们的曲子恰恰是呼吁和平、怀念故人、抚平伤痛这些主题——与其说是讨喜，不如说是讨巧。

    人们将他们作为心灵寄托的同时。难免加入自身的想xiàng 和憧憬，继而对他们抱有更高的期待和要求。所以负面新闻爆发时。人们既有梦碎的悲伤，也有受到欺骗的愤怒。粉转路人，粉转黑都是分分钟的事。按理说这都是粉丝们自作多情、自欺欺人，但谁让偶像就是通过造梦来生存的呢——虽然他们从不肯承认自己是偶像这么Low的角色。

    卢卡斯不是他们的经纪人，所以很多事即便看不惯也没有立场去管。不过这次班得瑞的经纪约签给了方舟经纪，虽然也不归他管，但沟通起来就方biàn 很多。夏洛特.克拉克也是资深的经纪人，非常理解他的担忧，两人就乐团的形象和定位交换了一些意见，很多观点也很相近。比如班得瑞的风格既然是“天然去雕饰”。就应该尽可能让听众忽略掉音乐之外的人工印记。

    卢卡斯毫不怀疑班得瑞会走红，但走红之后，如果粉丝们都去关注成员们穿什么衣服、剪什么发型、交什么女友这些和音乐毫不相关的东西，那不仅违背了他的初衷，更浪fèi 了这么美妙的音乐。他心中的理想模式，是把乐团隐身幕后，越神秘越好，让外界只能接触到音乐，自然只会讨论音乐。附带的好处就是防止成员们骄傲自满。重蹈“灵魂之声”的覆辙。

    不过夏洛特作为经纪人必须站在乐团的立场来考lǜ 问题，她的职责就是为成员们争取利益。音乐能受欢迎自然很好，但乐团能够借此一举成名才更重要，可惜这两者其实是有一定矛盾的。

    官司打到乔淑雅这里。她当时就一愣，心说卢卡斯不愧是金牌制作人，都能跨越几千年跟瑞士的金革唱片心有灵犀了。这种方法确实能够培养一批忠实的、纯粹的乐迷。连班得瑞是否真实存在都可以不在乎，音乐真实存在就OK。

    不过把班得瑞抽象成一个符号。首先乐团成员们肯定不乐yì ，而且这也是对资源的一大浪fèi 。二十一世纪最火的是什么？IP啊！辛辛苦苦培育一个热门IP。不转化成经济效益，反倒贡起来，这可不是商业社会的运作模式，会被同行笑话一辈子的吧。

    所以乔淑雅最终决定还是将两人的想法折中一下。乐团的成员们可以参与活动和宣传，免得被投诉弄虚作假、无中生有。不过乐团的整体性必须维护，对外只能以班得瑞的形式存在，这样个别成员出了问题可以及时换人。其实不少音乐团体都是铁打的营盘流水的兵，比如“女子十二乐坊”，进进出出总是十三个人，只要乐团名zì 不变，风格不变，乐迷就会一如既往地支持。

    对于这个方案，卢卡斯和夏洛特都表示接受。于是半个多月后，班得瑞的第一张专辑《仙境》未经任何宣传便悄然上架。这一般是独立音乐人的做法——不是不想宣传，而是没有那个资金和条