加无趣，然后用大量的色彩、光线去完成填空，掩饰那乏味空虚的剧情。

    我们曾经以为，借刀杀人已经是深渊了，从上帝之城多线交织的丰富剧情，到后天那薄弱无聊的双线并进，再到借刀杀人通篇只讲述了一个杀手为什么不杀死一名出租车司机却导致自己送命的糟糕故事。我们以为，他已经跌落了谷底，但显然，我们都太天真了。

    在罪恶之城里，兰斯洛特只讲述了一件事：杀戮。从第一幕的杀戮，到第四幕的杀戮，在没有任何剧情可言的情况下，只看到一群人莫名其妙地杀来杀去，而更为荒谬的是，似乎所有人都认可这样的故事脉络，放任着杀戮继续蔓延下去，到最后演变成为所有人的大型杀戮。

    没有人物，没有故事，没有来龙去脉，没有情绪起伏，甚至没有特定，只有纯粹的杀戮。兰斯洛特用了一百二十六分钟，讲述了一个杀戮的故事，告诉所有观众，我们可以选择不同的杀戮方式，但结局都是一样的：死亡。

    所以，也许这部电影还是有些内容的，告诉我们不要轻易使用暴力。

    我们曾经以为，如此幼稚的级电影已经被时光长河淘汰了，粗野、直接、劣质、感官刺激强烈，暴力和色情充斥着大屏幕，试图激发起观众的，单纯地感受到的脉动，然后肆无忌惮地将这种刺激放大到极限。历史已经证明了，级电影是可以取得成功的，但它却已经不再适合现在的市场了，不具备任何艺术细胞的简单粗暴，已经完全被淘汰了，现在兰斯洛特又一次处心积虑地试图重新唤醒人们对级电影的喜爱。

    兰斯洛特在色彩和灯光上花费了诸多功夫，竭尽一切能力将那种感官的欢愉放大到极致。电影里有一幕令观众印象深刻：杰西卡阿尔芭几乎全裸地站在吧台上，挥舞着皮鞭，就像是女王一般，台下的男人们放任自己的兽欲占据上风，失去控制。这就是罪恶之城整部电影的核心内容了，处心积虑地用血浆刺激起人们的情绪、用激发起人们的，这让我想起了三十年代的南方电影院。

    也许，兰斯洛特感兴趣的话，保罗托马斯安德森的作品不羁夜里，可以为他找到一份工作。”

    所谓的级片，不是通常所说的电影分级，而是从制作投入上划分的登记，主要指拍摄周期简短而且制作预算低廉的作品，所以往往布景简陋、道具粗糙，成品缺乏质感，更没有良好的品质，甚至会抄袭当下流行的剧情模式。

    上个世纪三十年代，好莱坞就出现了“级片”和“级片”的区分，前者自然是指投资巨大、制作精良的作品。“风语者”遭遇惨败时，影评人就讽刺这部作品为“级制作的级片”，现在的级片更多代表着次等、粗糙、劣质的标签，甚至许多影评人将色情动作片称为级片。这也是布莱恩最后一句讽刺的来源。

    “电影唯一一个值得铭记在心、载入史册的部分，就是毫无遮掩、肆无忌惮的暴力场面，血腥而狂妄的残忍贯穿始终，从画面里的每一个细节渗透出来，以张扬而自大的姿态挑战着美国暴力电影的底线，挑战着电影分级制度的底线。显然，这不仅仅是一部级电影。这也不仅仅是一部级电影。”

    布莱恩在文章的末尾，再一次嘲讽了“罪恶之城”的粗制滥造，同时也影射了电影应该划分到17级，而不是级。从文章的开篇到结束，布莱恩毫不留情地进行了批评，而零分的谷底评价更是集中体现了他对这部电影的不屑一顾。

    布莱恩的观点与罗杰、柯克交相辉映，两个极端化的评论放在一起，令人百思不得其解，甚至产生一种错觉：他们观看的真的是同一部电影作品吗？怎么可能有的人赞不绝口，有的人却嗤之以鼻呢？即使审美标准的差异，也不足以解释一百分到零分的巨大落差。

    但事实就是如此，不仅仅是这三家媒体，纵观“罪恶之城”的首批评论就可以深刻地感受到，这场两极分化的口碑大战才刚刚揭幕而已，眼前不过是区区冰山一角。关于“罪恶之城”的极端评论远远超出了想象，如此景象被“波士顿环球报”戏称为“媒体集体”没错，这就是最近因为揭发天主教丑闻而名声大噪的那家媒体。未完待续。

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