兰斯不谦虚，相反他往往十分自信，甚至有些自大。但这并不意味着他盲目。对于专业领域，他始终保持着客观的心态，因为只有真正的客观才能带来进步。

    刚才的表演，确实不能称之为出色，而且相距甚远

    兰斯已经两年多没有表演了，虽然表演的习惯和姿态都已经深入血液，就好像说话、走路一般，成为了身体的一部分；但舞台表演、屏幕表演终究还是不同，不仅需要时间准备，而且需要时间雕琢，长时间的疏离势必会导致表演的触感变得迟钝起来。更何况，兰斯远远不能称得上是表演大师，依旧是一名在表演道路上摩挲探究的苦修者而已，仓促之间信手拈来的表演，终究还是欠缺火候。

    虽然兰斯看起来始终成竹在胸，但今天的情况远远超出了意外，雪莉等人的突然袭击着实让人措手不及，而韦德在对戏之前给他留下的准备时间更是吝啬。紧急情况之下，兰斯只能是因利势导、巧借东风。

    其实兰斯选择这场戏，不仅因为麦克斯破釜沉舟的情绪起伏最具爆发力，同时也因为他面临的情况和麦克斯有异曲同工之妙麦克斯面对的是菲利克斯，而兰斯面对的则是雪莉、彼得和韦德；麦克斯是赶鸭子上架，兰斯则是最后一秒硬着头皮上阵；麦克斯是假扮一名职业杀手，兰斯则是出演一位素昧平生的出租车司机；同时，他们都被逼迫到了一个死角，要么彻底被碾压粉碎，要么展开绝地反击。

    所以，兰斯挑选了这场戏，借用了自己当下面临的窘迫处境，在电光火石之间将自己逼入极致，强制地代入麦克斯的状态，然后依靠自己的表演功底爆发出角色的张力。

    这叫做投机取巧。

    呈现出的结果也可以看得出来，兰斯快速进入了表演状态。将情绪的饱满张力拉到了极致，以近距离的视觉震撼吸引了所有目光。但事实上，兰斯的表演震撼力足够，可是却细腻不足。深度有限，最重要的是表演节奏割裂感太明显、角色代入感也不够。

    简而言之，兰斯刚才的表演不仅仅是麦克斯，可以是任何一个面对绝境之下爆发出潜能的人，“麦克斯”的印记几乎看不见。可以是布拉德，可以是雪莉，可以是韦德，自然也可以是兰斯自己，与“借刀杀人”的联系就更加单薄了。

    不过，兰斯很好地掩饰了这个致命的错误，以表演的震撼力掩盖了细节的缺失，让在座的四名门外汉误以为，他们进入了麦克斯的世界。尤其是韦德僵硬无味的表演，更是削弱了菲利克斯的压迫感。成功“帮助”兰斯一起掩盖了表演的残缺。

    侥幸地度过了这个难关，却不意味着刚才的表演是出色的。

    表演这门艺术经过漫长的时间沉淀，时至今日主要分为两个派别，方法派和表现派。

    所谓的方法派，简而言之就是将演员完完全全代入角色的现状，根据角色的情况，代入自身对情况的理解，然后表现出角色的情感；所谓的表现派，则是在准确的时间、准确的情境，用准确的方法。表达出准确的情感，讲述准确的剧情。

    比如说罗伯特德尼罗在“出租车司机”里的演出，为了感受到出租车司机的真实生活，他在纽约真正地当了三个月出租车司机。真实地感受到了特拉维斯的那种迷茫和癫狂，这是典型的方法派代表，努力将自己融入角色之中，由角色来带动表演，真实地融入到故事之中，真实而震撼。张扬而癫狂。

    再比如说科林费斯colinfirth在“单身男子”里的演出，当他接到电话，听闻自己的同人车祸身亡时，那种情绪的震撼犹如排山倒海，但却偏偏压抑到了极致以至于无法爆发出来，更加绝望的是，爱人的家人拒绝他出席葬礼，那种分崩离析却不得不抑制的汹涌情感，在他的表演之下令人震撼，这就是典型的表现派。精准而深刻，细腻而契合。

    其实，从字面上的意义来理解“表演”，就应该是表现派演技，这也是传统理论对表演的定义；而方法派演技更多是从个人的理解角度去诠释表演。所以，表现派演技大部分都来自于学院派演员，尤其是英国演员；而方法派演技则有不少是非专业出身的演员，来自各个阶层、各个文化、各个年龄。

    整体而言，方法派的表演需要投入，乃至迷失，往往容易失去控制，不同的演员对于角色的不同理解也会衍生出不同的表演，一旦演