终于上首页了，第12，感谢大家的支持，但现在还没拉开安全距离，求几张推荐票，谢谢！第一更！－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－微刻刀用来在米上雕刻，那说的是雕刻人物肖像、山水画之类的，通常如果仅仅是雕刻祝福字或者名字的话，雕刻者们直接就会用专用的雕刻笔，用镊子把米粒一夹，或者固定在某个特定仪器上，放大镜一对上，用笔那么轻轻一擦，效果也还不错。

    可是王天这做的米雕难度就更大一些，一，他不是采用的米雕的专用笔，二，他的工具是不齐备的。

    现在，他别说是显微镜，连个放大镜都没有。固定的工具也就是一把镊子，一把微刻刀。

    在王天的脑海中，他一直想要在这小小的米粒上进行山水，或者人物的雕刻，他更加崇拜中国米雕的第一人，闫交山大师。

    闫交山大师一生酷爱艺术，悉心钻研书法，并且有独到的气功，在书法篆刻上边表现了不俗的天赋。

    他所做的米雕根本不需要任何放大镜或者显微镜的辅助，只是凭借着自己的感觉和理解，一把微刻刀，巧妙地施工在不大的米粒上，从而创作出他想要的效果图来。

    这是一种境界，玩米雕的人有千千万，可能十个公园就会存在这么一个米雕从业者，在偌大的中国，这种手艺的人可能微乎其乎。

    王天小时候就听过，真正米雕的大师必定在功法上要有一定的琢磨，这是需要结合气运，把握分寸的一项雕刻“大餐。”

    手上力度的把握、感觉的微不可差，少一丝都会对作品影响，而前辈们也点评过米雕事业。

    大概除了后来的冬青大师，一般人很少有跟闫交山大师媲美的机会，而这也仅仅是在冬青大师灵感突然降临的时候。所以，米雕后继无人，技艺断层已经是不公开的秘密。王天早就想要在这上边有所继承和发扬，也耐心学习过冬青大师包括闫交山大师的手法，可总是在养身闭目之间，画面会戛然而止，想要不借助工具，独立地去雕刻，十分困难。

    而且手指与刻刀的灵敏度也十分难把握，这王天也才理解了，为何前辈都说冬青大师和闫交山大师那么成功一个是因为气功修炼，一个是武道修炼。

    王天不会什么气功，也不解什么武法，他小时候也没有这方面的师傅，也不存在学习的机会。可当下王天也不是什么优势都不存在，自己拥有着那独有的辅助雕刻的灵气。

    灵气流若能够继续补充到大脑，可以使得自己心定神一，将米粒的全部在手下一丝不差的把握，那米粒成影心中，即使不用放大镜、显微镜等辅助仪器，想来雕刻也不是多么艰难的一件事。

    而气道和武术可能都是发挥在了对米粒力度的把握上，自己手上的灵气殊途同归地也是发挥在了这个领域，应该能有所裨益。

    王天左手上的镊子已经轻轻夹住了小米粒，右手提起自己准备好的微刻刀，王天朝着米粒刺去。

    说刺这个动词可能还不恰当，应该是捻上，轻轻地，力度必须不能太大，否则锋利的刻刀立即会把小小的米粒一切两半。

    可力度当然也不能太小，大家也都知道，米粒还是有着一定的硬度，如果太小，反而起不到作用。

    调和着手上的灵气，寻找着那种律动和感觉，另一方面，王天将泥丸宫的灵气通过意念往大脑输送。

    那灵气流从泥丸宫出发，在体内流转，这一次，王天内视的清清楚楚，那灵气流上升的速度并不快，就好像是喷泉往上喷发的时候，水有点不足，导致水流不能跳起来很高、很远。

    继续释放，王天更注意到，灵气流一方便更便捷得补充到自己手上的时候，可进入大脑的灵气已经告罄了。

    用完了，罐子空了。

    王天兴致勃勃，激动万分，打算创造一个时代，然而成功哪里那么容易，就当下，没有灵气的辅助，王天还是跟之前那蒙头小子一样，对于米粒的把握不足，更是缺乏米雕经验的他保持这个时代都有困难，更别提创造了。

    看着手中的这粒泰国香米，王天只好作罢。

    这里说一下泰国香米，一般的米雕采用泰国香米居多，然后就是江米也会有，使用泰国香米主要是它硬