「至于全球十件都不到的宋钧诶那天我还听王老说过一个现在的新提法。」

    「什么新提法？」

    「就是说历史上可能压根就没有过宋代钧窑器。」周至说道：「钧窑本身就是从金代开始的。」

    「真的？」

    「假的！」周至有点小得意：「老爷子是当做笑话讲的，有人以此为题写了一篇论文想发表，给老爷子驳了，并且还给那人回了一封长信，详细介绍了国家关于钧窑考古的最新研究成果。」

    「老爷子这人品」林婉秋都不由得佩服，但是也想不出什么词来形容：「真是干净！」

    「老爷子信里回他，钧窑始于唐代，盛于北宋晚期，金元持续烧造，这些在古人的历史笔记里，记载多了去了。」

    「而且近年来在禹县钧台八卦洞出土了大批的碎瓷残品，器底带有‘奉华，‘省符，从一到十的字样和形制。这些出土的碎瓷残品，和清宫旧藏里的宋代钧瓷，都是能够应对得上的。」

    「怎么对上的？故宫里的钧瓷也有一到十的字样编号？」

    「怎么可能？」周至骇笑：「宋钧全球馆藏一共十件都不到，怎么可能那么齐？」

    「能够得出这个结论，是因为在对八卦洞的残瓷研究中发现了一个规律，那就是官用钧瓷的编号从一到十，代表着器物的大小。」

    「数字越大，器物就越大？」

    「恰恰相反，数字越大，器物反而越小！」周至比了一个形状：「这个数字表示的是器物的等级，十级是最小的，差不多就这么大。」

    「故宫博物院里有一个十字底款的小花盆，正好和考古发掘的研究匹配上了。」

    「金代钧窑，已经是最接近北宋晚期的了，何况还带有紫斑，所以仇家让出来的那个小碗，我非常满意，谢谢婉秋姐！」

    「那你现在有了正宗金代的钧窑器，清三代的那几件儿是不是可以出了？」

    「呃其实利用釉料中的铜离子，和窑中的还原环境，配合高温烧造出来的红色釉色，有一个统称，可以叫做‘铜红釉。」

    「铜红釉有个非常严重的问题，只要略有偏失，就会导致还原不完全或部分氧化，造成发灰、发绿、发黑、甚至烧失等现象。」

    「从考古资料看，我国唐代山西交城窑已开始利用铜烧出红色，出土过白釉红斑器；」

    「发展到宋代，在河南禹县已大量烧制铜红斑瓷器，这就是大名鼎鼎的‘钧窑；」

    「但是这种红色都是以斑块的形式出现，直到元末明初，景德镇才开始能够烧造出一色的红釉器，其中以明初永乐、宣德的最为出名，称为‘祭红。」

    「可惜祭红在明中期一度失传，只能改烧矾红。」

    「直到清康熙朝，铜红才得以恢复，这就是着名的郎红，豇豆红等名贵品种。」

    「在人们追求瓷器鲜艳的红色的同时，还有与之相伴随，那就是窑变釉。」

    「窑变釉，其实就是烧造过程中，还原不全的红釉，或者说故意为了效果，在瓷釉上又随意挥洒上一些铜红釉，以期烧造出五彩缤纷，冷暖色系并存的‘五彩釉，这就是钧窑一系了。」

    「但是无论使用的何种方法，在古代的工艺水平下，能够窑变出人们需要的美感的瓷器，可以说是万里挑一，在古代，这样的器物被称为‘窑宝。」

    「所以我现在的藏品，从金代钧窑紫斑鸡心碗，到康熙豇豆红窑变石榴尊，再到清雍正御制窑变玫瑰紫仿钧窑三足

    鼎，再到乾隆窑变釉苹果尊，其实是一个系列的‘铜红釉瓷器。」

    「甚至连我之前的那个宋代紫定梅瓶，也应该在这个系列当中。」

    「现在这套系列瓷器，还差着交城窑、神垕窑、鲁山窑或者禹州窑的唐钧；磁州窑、相州窑、禹州窑、鲁山窑或者临汾窑的元钧；还有就是禹州重烧的明代官钧；以及清三代以后的景德镇窑的仿烧呃这个我应该在文物商店找得到前头的那些，就要继续拜托婉秋姐了。」

    「我发现你就是个属貔貅的，只进不出！」林婉秋恨恨地骂道：「等于我给你淘了个金代钧窑碗还成罪过了，引出来这么大一堆的活？」

    「唐钧上不得台面，明钧存世量要