中场休息之后，精彩仍在继续。

    风流多情的唐璜仍旧不遗余力的，不放过任何一丝机会，各种撩妹，但在整部歌剧中，他精湛的撩妹技巧也没能让他如愿以偿，都是各种失败。

    最后，他的死亡也显得很戏剧性，并不是被安娜以其未婚夫所杀，也不是被采莉娜和差点被绿的未婚夫所杀。而是被石像人所召唤出来的火焰所吞噬，最终下了地狱。

    如果说伟大的作品一定有“教化”的作用，那么这出歌剧的主题，就再教条也不过了。在唐璜下地狱之后，众人齐出，再补上一段唱段，“恶魔死了，地方上的人从此过着幸福安定的日子。”

    秦放歌没有打算做任何的改动，直接把原作给拿了出来，他相信经典的魅力。

    剧中的唐璜好色一生，始乱终弃。他有着过人的魅力与精力，让许多纯真的姑娘，寂寞的女人，百依百顺地对他投怀送抱。即使是曾被他抛弃的伤心人，在他花言巧语之下，亦不得不小鸟归巢。

    起初的时候，沈建萍她们还担心这样具有争议性内容的歌剧，会不会被观众所接受，毕竟，其中教坏小朋友的场景还真是不少。唐璜这个主角，也是以追逐女性，始乱终弃为快乐的恶棍。

    但在撇开“性”这个被渲染成万恶渊薮的主题，仍能看到唐璜即使在面对最后审判时，还不肯悔过的性格，所突显出那种人与生俱来的自大。本来，人是太脆弱了，脆弱到不敢面对自己和道德永难协调的事实。唐璜自信满满，根本不买石像的帐，而导至永远的毁灭，多少看来像是一个无奈的悲剧英雄。

    而他之所以是英雄，并不是是因为他所做所为能让众人公开的赞颂；而是，这种抗拒道德的勇气，将每一个人心中压抑已久的犯罪欲抒解开来，投入吞噬他的熊熊火焰中，化成安然的灰烬。

    要是结合当初莫扎特的经历，就更好理解。

    周秀英却是极力主张要把《唐璜》排练出来的，她研究得更深刻，看得也更远。在她看来，在这部歌剧里，秦放歌给了其他角色非常多的戏份，这也是现在中国歌剧需要的，光秦放歌一个人，也是拯救不了歌剧的。

    在他们完整的排练过这部歌剧之后，周秀英就又组织大家，观看了一遍刚刚录下来的视频。演的时候可能不觉得，这下再看的话，不管是优点还是缺点，就都会特别明显。

    周秀英也让沈建萍翟丽音周红霞范青等一众歌剧演员，对今天的演出，做出总结，并敞开心思讨论他们对这部歌剧认识和理解。

    周秀英也没忘记把秦放歌这个作者拖出来，给大家做解释，也表扬了他在演出时候的精彩表现，她自己还在其中适当的做解说。

    当然，在今天的演出中，暴露出来的问题也很多，哪怕是秦放歌，他的演出也不是完美无缺的。

    以至于演出结束之后，翟丽音沈建萍她们依旧在鼓励他，“胆子放大点，这是舞台演出，用不着拿束手束脚的。”

    “你都写得出来，难道还不敢演？”

    “我们都不怕，你怕什么呀！为了歌剧艺术，做出适当的牺牲是应该的。”

    周红霞她们胆子可就大得多，别说是采莉娜这样的角色，在歌剧中演风情万种形象的经历都有。她们在讨论起来的时候，特别激烈，音乐台词是早就写好了的，但具体场景该怎么演绎，还是得靠她们自己琢磨。

    周秀英这个导演也会做出相应的指导，她最高兴的还是，“《唐璜》这部歌剧，并不是秦放歌一个人唱独角戏，甚至其中都没有什么男高音的唱段。这也正是这部歌剧特别优秀的地方，其中的每个角色都相当重要，也特别考验和锻炼演员。我想，秦放歌这样设计，是有他的初衷的！”

    秦放歌也是没话说，《唐璜》这部又不真是他的原创，是他抄袭莫扎特的，只是这个不能直接讲出来。这也让秦放歌越发期待后面拍摄《莫扎特》的电影，他对滕舒婷她们所讲的，可不是吹牛或者说笑。

    唐璜这个人物特别具有争议性也是相当清楚明白的，贝多芬对莫扎特以唐璜为题材创作歌剧，还感到愤慨，认为莫扎特这样的天才就不该写这么低俗的歌剧。而在当时，维也纳的价值观与道德判断对“莫扎特的唐璜故事”的流行也多有不利因素。

    话虽如此，但任何时代任何一位喜爱莫扎特的人都无法回避来自歌剧《唐璜》