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    着陆维的演奏，王雨佳一张可爱的小嘴不觉得大大:来。

    “这，这是什么手型！”，王雨佳第一个反应不是在音乐的本身，而是在陆维的手型。

    简直是太夸张了，此刻陆维的一双手，没有任何一处符合凌远告诉她的那些标准，有时夸张地扬得老高，有时手指根本不主动的抬起，只凭着手腕的动作，有时候手腕上下大幅度地起伏，看得王雨佳眼花缭乱的。

    不过没过一会儿，王雨佳就被陆维演奏出来的这小段音乐迷住了。

    虽然不知道李斯特的这首《钟》最正确的演奏方法是什么样的，但毫无疑问的是，此刻王雨佳听到的这段演奏，是她听过的最灵巧、最舒服的！那忽远忽近、灵巧得如同风铃般的琴声，让王雨佳觉得有一种如饮甘露的感觉，每一滴都不舍得浪费。

    而且，王雨佳还有一个特别的感觉，那就是，虽然陆维的双手看似在琴键上杂乱无章地撒欢儿，不过却总像有一根看不见的丝线，将他的十根手指同琴键牵在一起一般，这纯粹是一种感觉，王雨佳也不明白为什么自己会有这样的感觉。

    不到一分钟，陆维就将这段第二主题完整地演奏了下来。

    王雨佳并没有注意到时间，不然，恐怕她又要大吃一惊了，这首曲子目前为止最快的演奏纪录是俄罗斯著名地大钢琴家基辛，他的纪录是三分二十秒。虽然陆维只是演奏了这首曲子的一小部分，不过却是这首曲子最难的一小部分，就连基辛这样的钢琴奇才，演奏这段主题，都至少需要一分十秒左右地时间，而陆维却在不经意间，打破了这个记录，而且居然提高了十多秒钟。如果此刻这里有著名的钢琴演奏家或是乐评家，一定会吃惊得合不拢嘴，要知道这段华彩是一刻不停的快速音符，要提高完成速度没有别的办法，只能靠提高全曲的速度，对这样的曲子而言，每提高两、三秒，都意味着对技术的要求特别是对手指灵活性和独立性的要求上升一个档次，陆维居然将最快的纪录一下提高了十余秒，这样的成绩，简直就如同他在全美大学生运动会上将男子百米成绩提高近一秒差不多！

    “哇，陆维哥哥，你弹得太快了，我都没有看清楚，不过，你弹得好流畅哦，快，告诉我你是怎么做到地，还有，刚刚你那些手型，都是谁教你的？为什么凌远老师没有告诉我应该这么弹？是柯蒂斯音乐学院的柯蒂斯院长告诉你的吗？”，陆维刚刚将这段音乐演奏完毕，王雨佳就迫不及待地将一大串地问题问了出来。

    看着这个小丫头一脸的求知欲，陆维笑了笑，随即很是认真地说道：“雨佳，尽管你不太愿意听，不过我还是要说，虽然你地老师凌远是一位很出色的钢琴教师，不过她对你的要求，有些过于教条了。你之所以不能够将这段《钟》最难的这部分演奏流畅，不能将刚刚那个七连音演奏出乐谱要求的效果，并不是因为你基础不好的原因，而是因为，你地演奏缺乏一种创造性，或者换一种不好听的说话，就是太死板。”

    “缺乏创造性？陆维哥哥。我还是不明白。所有地速度、力度、表情都在谱子上标记着。不是只要按着谱子上地要求演奏就好了吗？自己创造？那不是成了改乐谱了吗？”。显然。王雨佳对陆维地这一说法不能接受。一直以来。她都受着凌远教授最正统地钢琴教育。而正确规范地体现出乐谱上地每一个记号。正是凌远对她一直以来地要求。

    “雨佳。我说地创造性。并不是让你改乐谱。而是将乐谱演奏得更加人性化。你要知道。乐谱不是教科书。他只不过是作曲家记录音乐地一种工具。是为表现音乐服务地。理论上说。就算是记谱法再完美。也可能将作曲家地意图完全表现出来。这时就需要我们在演奏中去想象。想象作曲家地意图。并将这种意图融合进我们地音乐中去。”

    “我好像有些明白了。凌远老师也曾经和我说过。这叫做艺术上地二度创作。对吧。”。王雨佳说着。脸上浮现出一股若有所思地神情。

    “对。就是二度创作。这个词说起来简单。但真正做起来。却远没有那么容易。要不断提高自己地艺术修养。同时。还要学会在演奏中慢慢体会。这些是理论上地东西。再具体一点。就是刚刚我和你说地。在技巧上不要拘泥于规则。要灵活掌握。理会这些规则要求地最本质地东西。举个例子。我们就拿这个手型来说