今年年初黄玉浪已有足够资金，玉郎国际有限公司正式成立，开始招兵买马，欲垄断整个香港漫画市场。但是慕容延宇创立的《知音漫客》漫画杂志销量屡创新高，更是抢走了不少《龙虎门》的读者，接连数期最新的《龙虎门》销量都有所滑落，如果不是依靠原有的老读者，漫画的销量下滑的还会更恐怖。整个玉郎国际士气低迷，之前的雄心早已不在，现在只想着怎么把玉郎国际主打的“生报”销量提升起来，也就是每期连载《龙虎门》的漫画日报。

    而黄玉浪想到的提升“生报”销量的方法就是引进外资，引进海外的漫画资源，来和慕容延宇的创办的知音漫客竞争市场份额。

    首先想到的就是引进rb漫画，引进rb漫画这个方案自然不是突发奇想，而是有例可循，要知道在香港本土漫画方兴未艾之前，香港本土漫画市场一度充斥着大量的未经授权的rb漫画，也说明了rb漫画在香港本土还是很有市场的。

    以香港出版情况而言，一度时期rb漫画与本地漫画可谓平分春色。九十年代之后文化传信更是向rb购买版权，出版香港中文版rb漫画以来，已有近十家本地出版社出版港版rb漫画。其中以文化传信、天下及黄玉浪的玉皇朝这「三大」为主力，合共出版数百种rb漫画。一度最受欢迎的rb漫画单行本可卖五万册左右（昔日的《龙珠》及《灌篮高手》每期有逾十万册的销路），而销路最好的本地版rb漫画杂志ex-am（文化传信）每期售出约四万册（全盛期逾十万册）。

    rb漫画对香港漫画的消费文化有颇大影响。首先是对香港漫画出版形式的冲击。香港漫画的形式一直较接近于美国，一般用a4纸彩色印刷，薄薄一本约三四十页，以周刊形式出版；而rb漫画的本地中文版却沿用日本单行本的形式，用b5纸黑白印成约二百页的书，平均一两个月才出版一次。近年有些本地漫画采用rb单行本的形式出版，尤以珍藏版及重刻版为多。这是因为日式漫画体积较少、篇幅较多及易于携带与保存。

    香港漫画出租书店的普及也是由rb漫画热潮带动的。香港出租漫画的历史可追溯至1950年代，但真正的普及是1980年代以后的事。1980年代中后期起，随着rb漫画的流行，出租rb漫画为主的书店如雨后春笋般出现。香港市面上有近两百家这类书店，其中一部分是漫画茶馆。光顾者以二三十岁的男性为主。二十一世纪随着漫画上网及网吧的流行，一些漫画网吧也在香港出现，以配合新世代的新消费品味。

    rb漫画对香港的消费文化及娱乐事业同样有巨大影响。在消费文化方面，sanrio（如吉蒂猫）、san-x（如趴地熊）、任天堂（如宠物小精灵）及bandai（如数码暴龙及超速摇摇）等rb卡通人物商品在香港八九十年代一度非常流行，除了rb版外，还有大量本地版及盗版。本地版是指一些香港公司向rb取得版权，可以在产品上使用其卡通人物。以月饼为例，几家本地月饼生产商近年推出吉蒂猫、美少女战士、樱桃小丸子、数码暴龙及宠物小精灵的月饼，使中秋节加添了rb的气氛。rb卡通人物商品的成功，刺激一些香港公司加入卡通人物商品的市场，「可爱天国」及“codebar“为两大本地卡通人物公司，它们的设计及商业手法都十分rb化。以「可爱天国」为例，其卡通人物都以日文命名，像hanako及nanako等，其中一个造型竟是rb神话的怪物「河童」。

    rb漫画及动画对香港电影、电视剧及音乐有一定冲击。在电影方面，最明显的是1990年代以来很多rb漫画名作被改拍成真人版的香港电影。已上画的包括《城市猎人》、《男儿当入樽》、《孔雀王》、《流氓医生》、《青春火花》、《泪眼煞星》、gto、《怪医秦博士》、《铁拳》、streetfighters、《金田一少年的事件簿》及《杀手亚一》的香港电影版。

    rb漫画对香港生活的各个方面都有相当影响已是不争的事实。rb漫画丰富了香港漫画及流行文化，但香港漫画家及艺人大多不是盲目抄袭，而是有选择性地加以改造及运用。当然香港的漫画、电影、电视剧及音乐都有其独特之处，很大一部分还可以给rb的同行参考。李小龙及程龙的功夫电影及金庸的武侠小说一度在rb大受欢迎，新世纪之后rb富士卫星台播放中日合制的金庸《