森哲太郎慢悠悠的从第一页开始看起，很快就被麻生真由美三人的新作所吸引。

    读完之后，连一向对纯文学十分挑剔的他都忍不住发出了赞叹。

    “出乎意料的好看啊.不愧是北川老师的弟子，三个人各有各的风格，论笔力也完全不输其他‘中流作家’！

    看来《文艺》的这次改版要成了啊”

    从河出书房此次的决策看，河出静子社长显然是想借着北川老师的东风，伺机把新潮社的市场份额扣一点出来。

    大改杂志的封面、版块和体量，相当于一次小型重做，这决定其实风险很大，尤其在《文艺》占据优势的时候，要下这样的决心，得有极强的魄力。

    森哲太郎本来是不太看好《文艺》的这次改动的。

    毕竟增加体量，就意味着要提高杂志的销售单价，即便只是增加100円，读者们也能敏锐的觉察到，更何况是现在这种从550円提升到750円的巨大提价。

    很多读者自己并不知道，其实他们在心底对任何东西都有一个模糊的价位。

    也许《文艺》卖550円时，他们愿意买，且愿意接受杂志的质量有时候没那么好。

    而当《文艺》卖750円时，即使看到总页数从80变成了120，他们心里也可能更倾向于不买。

    这一期《文艺》卖得好，还有很大部分是北川老师的功劳。

    万一以后北川老师不怎么连载新书呢？

    这些读者会不会就没法接受这么高价格的《文艺》了？

    到了那时，河出书房难道还能把价格改回去不成？

    但现在看完麻生真由美三人的新作后，森哲太郎对此事的看法完全变了。

    《白河夜船》、《白夜行》和《盛开的樱花树下》显然都是日本文坛难得一见的佳作，三篇要是分开连载，都够一个出版社吃一年了。

    而河出书房竟然愿意把它们和北川老师的《伊豆的舞女》一起放出。

    可见河出书房的作者储备量和质量都远超去年，今时不同往日了！

    “没想到真让河出静子社长的理念实践出来了啊！”森哲太郎忍不住又感叹了一句。

    当初河出静子接手河出书房时，公开说想要像一个大家族似的好好培养一批作家苗子，确保未来几十年高枕无忧。

    她认为这才是出版社最正确的经营之道。

    像其他出版社那种竭泽而渔，当作家失去灵感和商业价值就无情抛弃的行为，是没法长久的。

    那会儿她开完新闻发布会，迎来的是一片嘲笑和讽刺。

    五年后的现在，不知道当初笑话她的人此时作何感想。

    “《文艺》会越办越好，而且即便离开了北川老师，它也会慢慢成为业界龙头。”

    在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文艺》的其他读完后，森哲太郎如此笃定的在记事本上这么写道。

    不仅是北川老师师徒，还有其他河出书房的作家，他们都在进步，变强，比起迂腐不堪的日本文学学会那批人，这些新生代的作家们，似乎更像是文学家！

    同一时间，法国巴黎，巴黎大学。

    此时的巴黎还是太阳高照，晴空万里。

    来来去去的学生们分成了无数个小团体，正在校区里边交谈边步行。

    巴黎第五大学至巴黎第七大学的连接回廊上。

    年逾古稀的让·奥德梅松健步如飞，站在他身边的孔贝斯科紧随其后。

    这两名法国文坛有数的大文学家一出现，立即吸引了无数学子的注意力。

    前者是法兰西学士院的院士、法国文坛的常青树，后者是去年被诺贝尔文学奖首次提名的龚古尔文学奖获得者、法国文坛新一代的领军人物。

    两人都是法国文学爱好者们心目中的神明，同框出现的次数屈指可数。

    学生们都十分好奇两位大佬来这儿干什么，可惜行色匆匆的两人完全没有停下来给他们解惑的意思。

    奥德梅松手里还拿着一本《伊豆的舞女（法文译本）》的样书，这书是孔贝斯科今天上午带来给他的。

    那会儿奥德梅松正打算出门去